Цитаты из книг автора «Майкл Хейг»

Вместо этого хочу назвать всего четыре, которые, по моему мнению, действительно необходимы.

Бюро регистрации авторских прав США (copyright.gov/register) и в Гильдии писателей Америки (wgawregistry.org/webrss).

Writers Store (thewritersstore.com).

Чтобы сценарий удался, он должен отвечать следующим критериям: харизматичный герой должен преодолевать все более трудные, кажущиеся непреодолимыми препятствия на пути к вожделенной цели. Основные стадии написания сценария. Концепция истории. Персонажи. Структура сюжета. Отдельные сцены. Один из главных «подводных» камней» работы над сценарием — творческий кризис, корни которого кроются в боязни провала и страсти к совершенству

Сценарии большинства голливудских фильмов доступны в Сети (обычно бесплатно на сайтах вроде scriptstork.com, scriptcity.com, script-o-rama.com, simplyscripts.com) либо в отпечатанном или опубликованном виде (на writersstore.com и на сайтах вроде scriptshack.c

зарегистрируйте копирайт в Бюро регистрации авторских прав США (copyright.gov/register) и в Гильдии писателей Америки (wgawregistry.org/webrss).

Джейк начнет работать с Грейс, и нам любопытно узнать, что собой представляет программа «Аватар». В сцене есть действие. Манипуляции с мячами для гольфа и кусочком анобтаниума отличают эту сцену от просто «говорящих голов». Сцена выполняет множество функций: знакомит с ситуа­цией и персонажами, демонстрирует конфликт, заставляет предвкушать, возбуждает любопытство, затрагива

Сцена способствует раскрытию внешней мотивации героя. Хотя Джейк здесь даже не присутствует, в сцене речь идет о нем, и теперь он сможет продолжить участвовать в программе. Сцена не противоречит образам персонажей. Грейс олицетворяет науку и связь с На'ви; Селфридж олицетворяет власть денег надо всем; а их диалог соответствует их образованию, ролям и мировоззрению. В сцене раскрывается бэкграунд, внутренняя мотивация, конфликт или тема. Их бэкграунд (по крайней мере в том, что имеет отношение к Пандоре) ясен, Грейс движима научными поисками, Селфридж — жадностью, и противостояние этих двух сил служит признаком более крупной темы фильма, утверждающей ценность объединения людей в противоположность эгоцентризму и изоляции. Это умный, оригинальный текст, чтение которого доставляет удовольствие. В сцене есть начало (прибытие Грейс), середина (спор) и конец (отказ Селфриджа отстранить Джейка от участия в программе). Она заставляет нас предвкушать следующую сцену. Теперь мы хотим увидеть, что случится, когда морпех

героя налаживание человеческих отношений? Если да, это история женского типа. Если ответ на все вопросы — «нет», тогда это диковина, не подпадающая ни под одну

человеку, с которым у него не все гладко. Любые романтические узы вторичны по отношению к неромантическим. Типичны два временны́х варианта: — три разных периода в жизни героя, охватывающие долгие промежутки времени; — короткий отрезок времени, ограниченный какой-то внешней ситуацией, например, болезнью или приездом на каникулы. Сценарии всех трех представленных категорий чрезвычайно трудно продать, в силу того, что обычно они не обеспечивают кассовых сборов, сопоставимых с традиционными моделями. Чтобы определить, относится ли фильм к исключениям из правил, задайте себе следующие вопросы в таком порядке: Посвящен ли сценарий герою, преследующему очевидную внешнюю цель? Если да, значит, это не исключение. Если нет, переходите к следующему вопросу. Показывает ли сценарий героя на протяжении почти всей жизни, когда одна цель сменяется другой? Если да, значит, это биография. Если нет, тогда еще один вопрос. Помещен ли герой в конфликтную ситуацию, чтобы увидеть, сможет ли он выжить — физически или эмоционально? Если да, тогда это история-арена. Если нет, задайте еще один вопрос. Является ли главной целью