Отзывы на книги автора «Людмила Петрушевская»

Но не крышесносный.

Когда я пыталась описать данный сборник подруге, я сравнила его такой ситуацией: мне около восьми лет и меня отправили погостить к малознакомой пожилой родственнице, а она курит сигареты через мундштук, носит боа и рассказывает страшные истории. Но к концу этих рассказов я уже засыпаю и страх отступает.

Так действительно у меня произошло с рассказами Людмилы Петрушевской: поначалу я не могла оторваться, мурашки бежали по коже, а ближе к финале накал спадал, потому что все произведения казались мне вторичными.

Здесь мертвец приходит на помощь, и здесь, и вот тут.
Мистика интересная, но банальная.

Но опять же, я не хочу списывать со счетов книгу "Черное пальто. Страшные случаи", потому что удовольствие я получила, я хорошо провела вечер, а учитывая то, что сборник сам написан был в 2002 году, то на это я тоже хотела бы сделать скидку.

И вообще, признаюсь, мне безумно импонирует эта харизматичная старушка, позвольте м не эту слабость.

С творчеством Петрушевской дружба у меня как-то не заладилась. Не моя эстетика. Темное, мелкое и нарочито вычурное – такое вот впечатление. В 90-е имел я на руках пятитомное собрание ее сочинений. Дальше середины первого тома (а там все рассказы, рассказы) дело не пошло. Не мое. Слишком хаотично, слишком дезорганизовано. Для меня, считающего, что литература, это на 90 процентов дисциплина – удар под дых.
Удивительно, но читать Петрушевскую, пишущую о самой себе, намного интереснее, чем Петрушевскую, пишущую о других. Термины невыдуманное – выдуманное здесь неуместны, все мемуаристы все равно фантазируют. В рассказах ее, кроме кручения слов, местами занятного, местами довольно утомительного, больше ничего разглядеть нельзя. Ну к чему такое жонглирование? Зачем такие сложности? Иногда художественно – это слишком.
Вот и здесь в мемуарном сборнике «Никому не нужна. Свободна», представляющем собой удачный ремикс книги 2006 года, лучшие страницы те, где Петрушевская забывает о том, что она - автор романов, повестей и рассказов, что ей надо фокусничать. Вариации на тему собственной жизни намного интереснее чистого полета фантазии. Биография дисциплинирует. Никуда не денешься: есть дедушка, тетки, мать и прочие животные-родственники, есть реальные факты и историческая эпоха, в которой вот это было или могло быть, а вот это никак не могло случиться.
Вообще тут уникальный случай. Потому что обычно лучшая биография автора запечатлена в его художественных книжках. То как он пил, дебоширил, и, вообще, морально разлагался, интереса не представляет. Отличия количественные. Качество такое же. Как у всех.
Здесь же интересно не как, не что, а про кого.
Не только про «девочку из «Метрополя», которая скиталась, как пишут американцы, подобно Оливеру Твисту, но и про бедовую нашу интеллигенцию. Бедовую не только потому, что по ночам ездили воронки (этому в книге уделено внимание). Но и потому, что сама по себе она не готова ни к чему, как мальчик из фильма «Про Красную шапочку», который ничего «не делал в жизни сам» (только книжки читал, изобретал алфавит и начинал личную жизнь), или «мимоза» из соответствующего стихотворения Сергея Михалкова. Читать о семье потомственных интеллигентов, окружавших девочку Петрушевскую – надорвать себе сердце. Племя самовлюбленное, эгоистичное, узкое кругом и далекое не то что даже от народа, или там жизни, от родной дочери и внучки. Великий недодел: своей жизни не построили, чужую поломали. Все как один – эгоисты. Галерея нищеты духа. Интеллект и Я сожрали их личности без остатка.
Впрочем, не все о поломатых человеческих экземплярах. Книжка еще и об эпохе. От мифических сталинских годов до брежневского славного застоя. Мы в последние годы все пытаемся не обращать внимания на то, что СССР был разный и по годам, и по стратам. В этой тоненькой книжице многое отражено: и нищенствующий маргинальный слой родственников врагов народа и ядреная как на подбор советская студенческая молодежь, и наша же гниловатая интеллигенция, слушающая недозволенные песни, читающая неподцензурные романы, и глядящая на всех свысока: «мы – соль земли». Сперва СССР дворовый, потом целинный, и напоследок радиожурналистский. Разные миры, разная система. Будни журнала «Крокодил». Последние известия для тех, кто нас слушает в полночь.
«Никому не нужна. Свободна» - воспоминания, в которых растворяется немолодой далеко пишущий человек и глядит на читателя девочка, неукротимая, неподдающаяся, не желающая просить прощения, бесприютный ребенок социализма. Девочка, которой многое вокруг интересно, и которая так долго сама была неинтересна никому. Но она не погибла, не угасла, в отличие от платоновского «Котлована». Может быть потому, что, как ни странно, оказалась, никому не нужна. Но при этом вряд ли стала в полной мере свободна. Ведь предоставленность самому себе трудно считать свободой. Это покинутость, оставленность одиночество, катастрофическое расхождение с людьми, обществом и эпохой. Если в такой ситуации и возможна свобода, то только изломанная, такая, с которой я не нашел сил столкнуться лицом к лицу в романах, повестях и рассказах Петрушевской.

Сборник страшных историй от Людмилы Петрушевской. Очень необычный и завораживающий. В книгу вошли рассказы писательницы разных лет, есть и те, что были написаны уже давно, а есть и вполне свежие, ранее не опубликованные. Истории тоже совершенно разные. Большинство из них написаны так, что напоминают рассказы между соседями. знаете, когда встречаются две соседки и одна другой рассказывает: "А ты слышала, какая жуть случилась там-то и с тем-том?" Многие истории представляют собой этакие "городские легенды" в пересказе Петрушевской. Один из рассказов, по сути, слегка изменённая история "окаменевшей Зои". Да и другие истории вам, возможно, покажутся знакомыми. Есть и совершенно авторские, явно выдуманные самой писательницей, но ничуть не менее любопытные вещи. Так, рассказ гигиена об эпидемии неизвестной болезни, написанный ещё в 70-е, удивительным образом стыкуется с происходившим весной 2020. Есть здесь и трогательные, волшебные истории, и действительно жуткие. Словом, читайте, пугайтесь, удивляйтесь! Людмила Стефановна в этом сборнике не хуже Стивена Кинга работает с саспенсом и мистикой. Так что познакомиться точно стоит!

Эта "мыльная опера" затягивает как наркотик. Но кроме захватывающего сюжет плюсов больше нет(
Недостатки:
- жуткий язык - разговорно-бытовой. Как будто стенография сплетен. С резкими перескакиваниями с одной мысли на другую и резкими обрывами (как это, правда, бывает в разговорах). У меня одна надежда, что это все таки хитроумная задумка автора.
- дурацкие выдуманные страны действия сюжета - Хандия и Монтеграско. Нафига? Почему остальные страны странами, а эти выдуманные. Не люблю такие полумеры.
- и еще о полумерах. Я не очень приветствую мат в литературе, НО если ругаться, то ругаться нормально. А не вот это все: "я сказал, гля, тебе", "б.", "твою (...)". Особенно, если троеточиями пестрит пол страницы... А это дурацкое "проблить". Вы знаете такое слово? Я нет. Я знаю "проблять".
Но сюжет все таки заинтриговал и я как те мыши... плакала, материлась и жрала кактус!

Заинтриговало название. С автором ранее знакома не была, хотя фамилия где-то мелькала. Первое впечатление - недоумение. Что это? Сборник детских страшилок из пионерского лагеря,адаптированные под взрослых? Вторая реакция -отвращение до страха. Неприятие. У меня было острое желание выкинуть (не отложить!), а выкинуть книгу как бывает с чуждыми вещами, в которых подозреваешь неведомую и непонятную силу. Потом привыкаешь и погружаешься в этот сказочно-мистический мир, полный призраков, параллельных миров, страшных снов, символов. И начинаешь в нем ориентироваться, и понимать и слышать язык символов.

ПРИТЧА ОБ ОТЦЕ И БЛУДНОМ СЫНЕ

«У одного человека жил пес по кличке Иван. В какой-то момент Иван состарился и начал много пукать. Хозяин терпел-терпел, а потом взял и выставил Ивана за дверь, прямо под дождь. Ивану стало очень тоскливо, он сел жопой в холодную лужу и завыл. Хозяин не мог уснуть от его воя, поэтому он вышел на улицу и побил Ивана палкой. Но когда хозяин зашел опять в дом и свет в окнах погас, Иван приполз на крыльцо и стал переломанными лапами скрестись в дверь. Он еще помнил хозяина хорошим, а себя маленьким щенком, и помнил свою миску, свое теплое место у батареи. Иван думал: вот, сейчас хозяин откроет дверь и опять все станет, как раньше. Дверь отворилась… О, чудо! Хозяин вышел на крыльцо, нагнулся к псу и ласково улыбнулся. «Ну что, старик, грустишь?» – сказал он и погладил его. Иван жалобно заскулил. «На вон, поешь, бедолага». И хозяин бросил Ивану кусок мяса. Мясо было все начинено толченым стеклом, мелкими гвоздями и вываляно в мышьяке. Иван этого не заметил и одним махом проглотил мясо. А хозяин повернулся и снова закрыл перед ним дверь. Пес все понял, отполз к забору и приготовился умирать – он уже чувствовал страшную резь в желудке. Но организм животного оказался сильным, и после долгих мучений Иван отрыгнул отравленное мясо. Рано утром, встав на зарядку, хозяин услышал странный звук за дверью. Он подошел к двери, открыл ее – на крыльце стоял Иван. Он молча кинулся на хозяина и в пять секунд отгрыз ему голову. После чего с урчанием разорвал зубами живот и, прыгая и отбегая от трупа в разные стороны, растащил окровавленные кишки по всему дому. А потом стал жить в доме в свое удовольствие, - спать у батареи, завтракать, обедать и ужинать хозяином. Когда же наступала скучная минутка, он катал по ковру голову с засохшей кровью на шее и бельмами вместо глаз…»
Вполне идиотская идея посетила Людмилу Петрушевскую написать сборник городских макабров, бессмысленно развлекательных, порой с душещипательным элементом, с одновременной виноватой попыткой облагородить сет пустых поделок закосом под «мистификацию» а ля Пушкин с его сборником «Песни восточных славчян».
Если автор неуклюже играет с великой литературой, почему бы и с ее текстами не поиграть? Вышеприведенный рассказ мой собственный, - он не хорош, но просто хочется показать, что подобную херотень может написать любой. У автора, очевидно, много свободного времени и места в голове.

"Сказка должна быть с хорошим концом. Сказка с плохим концом - все равно что камень в конфетной обёртке."
(Из интервью с Людмилой Петрушевской в программе "Отцы и дети" на р/с "Серебряный дождь". 06.03.2015)

"Подойдя, чудо стало неизвестным простым человеком, и всё. Отошло - опять превратилось в любовь..."
("Колыбельная птичьей родины")

"Спасти мало, это один порыв и момент, а спасённую куда теперь девать?"
("Детский праздник")

"Девушки всегда знают, как реагировать на тех, кто по ним сходит с ума. Так, про себя, девушки испытывают что-то вроде щекотания души, когда на них смотрят определенным взором. Но показывать этого нельзя! Равнодушие и еще раз равнодушие, завещала нам прабабка Ева, выгнанная за свою неосмотрительность из очень престижного садового товарищества."
("С новым годом, преступник!")

"Он прав. Меня нет. Только мысли. Я вот думала, какой ужас, если есть бессмертие! Одни мысли!"
("Бифем")

Очень, очень, очень понравился сборник. В основном - рассказы. Хорош рассказ "Время ночь". Сказка "Чёрное пальто" запомнилась. Повесть "Маленькая девочка из"Метрополя"" автобиографична и рассказывает о детстве Людмилы Стефановны. Думаю, эта повесть чем-то доказывает, что положительное влияние семьи (а Людмила Стефановна родилась и росла среди очень образованных, грамотных и даже выдающихся людей) не смотря на ужасающую бедность и убогое окружение извне (детдом, шпана в куйбышевской эвакуации, недалёкие соседи), формирует выдающуюся личность.

Не очень поняла повесть "Смотровая площадка", надо будет попозже вернуться к ней. Поразила повесть "Свой круг", когда мать начинает бить маленького сына на глазах у гостей. Думаешь, вот же с... И когда в конце понимаешь, зачем она сделала... Да. Вот... О чём это я?

Честно говоря, книга по объёму немаленькая и под конец я уже подустала от того напряжения, с которым всё читается. Тяжело, трудно, порой страшно (пожалуй, только гениальные "Бятые пуськи" позволяют расслабиться), но нужно и безумно интересно.

Герои Петрушевской, как правило, несчастливы, порой голодны, все поголовно друг другу изменяют, часто совершают ошибки, но они живые, настоящие и потому притягательные.

Жаль, что этот сборник понравился не так сильно как Завещание старого монаха. Сказка про волшебника была из него... Было больше сюра. Но я рада, что эти сказки могут зацепить.
В сборнике больше всего порадовали сказки. И про Ноля, и лягушечку, и про негаснущие лампочки. Не знаю чем рассказы отличаются от сказок. В них тоже есть магия, они небольшие. Наверно, сама Петрушевская решила.
Что зацепило не так сильно, это повести. По стилю они чем-то напомнили Рубину. Не хочу говорить, кто на кого похож, может просто похожа манера подачи. Особенно сильно она чувствовалась в Призраке оперы и Письмо сердцу. Возможно, если перечитали всю Рубину, моно попытать счастья здесь) Только не забывайте про волшебство...

В этом сборнике собраны переделанные под реалии наших 90-х сказки. Тут и соответствующий сленг (всякие "алле" запонились лучше всего), и проблемы (например, мошенничество с квартирами), и технику посовременнее добавили (например, в замке все пользуются телефонами, а вместо мальчика-с-пальчика кукла Барби).
Явное высмеивание нравов того времени, но такая сатира не по мне. Неприятно было читать, мораль какая-то ломанная, шутки не всегда понятны. Написано все слишком просто, некоторые обороты буквально раздражали. От "и так далее" уже глаза чешутся. Но больше всего добило, что в нескольких историях вместо пожарных упоминали пожарников *_* Или это тоже фишка чисто девяностых?

Неприятное времечко было... И книжка вхолостую прошла. Но самое забавное, что бросить чтение не могла - ну легко ж читается, быстро..

Мы давно привыкли причислять сказки к текстам, априори рассчитанным на детскую аудиторию и (как следствие) написанным чистым, ровным (без речевых шероховатостей), таким «сладким» языком. К счастью, в нашей (т.е отечественной) литературе есть редкий писатель, раздвигающий границы сказочного пространства. Да, это Людмила Петрушевская.
8 сказок плюс «кукольный роман» (так обозначен жанр заключительного текста сборника) изобилуют важными атрибутами сказки (будь то принцы/принцессы, волшебные предметы, разговаривающие животные и т.д), но Петрушевской этого мало: в некоторых текстах она переносит действие из сказочной страны в наше время. Персонажами ее сказок становятся не только опрятные, приличные принцесски, но и (откровенно говоря) бомжи, алкоголики, телевизионщики (в общем, по разным причинам социально опустившиеся люди). Из типично сказочных сюжетов и образов, перенесенных на нашу родную, современную почву, произрастает множество эпизодов жизни обычных людей (нас с вами, читатели). Жуликоватый мужик, прибирающий к рукам чужие квартиры (Адик из «Истории живописца»), одинокий и мстительный колдун (как в сказке «Секрет Марилены»), красивая и деспотичная Королева (из сказки «Верба-хлест»), жестокий пацан двенадцати лет (по кличке Чума) с мамой-алкоголичкой (в «Маленькой волшебнице») – вот лишь малая часть персонажей, таких несчастных и (как правило) лишенных любви и понимания со стороны родных, друзей (если таковые вообще имеются).
Некоторые герои Петрушевской слегка чудаковаты: королева Лир (старушка) из одноименной сказки решает покинуть свой дворец, отдает корону сыну Корделю и сама строит милый домик (из кучи коробок от макарон, к слову сказать) неподалеку от прежнего местожительства. Однажды, выйдя за территорию королевского дворца, бабушка-королева окунается в такие забавные приключения (заметьте, женщина немолодая, а как веселится!) вместе с внучкой Алисой, преданно следующей за бабулей и неизменно поддерживающей любую ее инициативу.
«История живописца» (напомнившая чем-то «Чудесного доктора» Александра Куприна) – пример беззаветного проявления человеческой любви к людям. Одинокий, постоянно голодный, бесприютный, но весьма талантливый художник, лишенный квартиры (из-за уже упомянутого Адика), вынужден скитаться по городу, мысленно рисуя удивительные картины (красок нет, кистей нет, бумаги нет, как быть?). «Остановись, мгновение, ты прекрасно! – так восклицал про себя художник. Это была его никому не видимая картина, где все краски играли, переливаясь, где мир светился, небеса становились бирюзовыми, хлеб и стены храма отливали золотом, а теткино платье пышно расцветало, как букет сирени, и в добавление ко всему у булочной останавливалась бабушка в оранжевом байковом халате: все». К счастью, не всегда суждено нашему «замерзшему бродяжке» бедствовать. Главное – хэппи энд.
Для кого эта книга предназначена? Скорее всего взрослым (и преимущественно женщинам лет 35-60), уставшим после долгого рабочего дня и ищущим источник развлечения, отличный от просмотра очередного (шаблонного) телесериала или разгадывания кроссвордов. Возьмите книжку и скрасьте по-новому ваш вечер.