Цитаты из книги «Полчаса музыки. Как понять и полюбить классику»

как живая, адекватная современности речь.

причастным к некоему общечеловеческому чувству веры и стремлению к покою самого общего и высшего порядка

Реквием не стал большим событием для парижской публики

Реквием Форе никак не связан с традицией

скромный до аскезы, мягкий до интимности, он строится на тихой перекличке мужских и женских голосов, звучащей не как диалог, но, скорее, как доносящееся издалека эхо.

появились партии флейт, кларнетов, фаготов и тромбонов, солирующая скрипка в отдельных частях, а в качестве солистов были обозначены сопрано и баритон.

«колыбельный» характер его Реквиема

Отсутствие основной части текста «Dies irae»

Форе принято считать связующим звеном между романтизмом и импрессионистами

Три самых исполняемых французских реквиема принадлежат Гектору Берлиозу (1837), Габриэлю Форе (1887) и Морису Дюрюфле (1947).