Цитаты из книг автора «Ляля Кандаурова»

инструментов щипковый музыкальный инструмент) или виоль д’амур (предок альта

В классической музыке безумно захватывающим: чтобы разбираться, нужно знать и слушать, накапливая опыт.

, да и вообще, каковы критерии оценки сочинения как «гениального» или «посредственного»?

категорию: только будучи сложным, что-то может считаться серьезным, профессиональным, достойным внимания.

Эта орфографическая чехарда связана с чехардой языковой и политической, происходившей в XV в. на территории современной Бельгии – родины Окегема.

Эссе в этой книге сгруппированы по четырем очень важным темам: вопросы жанра, структуры, содержания и исторического контекста. Научаясь анализировать музыку с этих позиций, мы привыкаем к внимательному, информированному восприятию и начинаем обращать внимание на важные детали, получая от них удовольствие.

«Неприятности» с их повторностью и протяженностью делают невозможным восприятие их как концертного сочинения. Наравне с последовавшей позже «Меблировочной музыкой» они формулируют закономерности стиля эмбиент почти на 100 лет раньше, чем это сделает его «официальный» создатель Брайан Ино: музыка попадает в «поле слышанья», но

Самым известным его жестом в этом направлении стала прославленная «Меблировочная музыка» («Musique d’ameublement», 1914–1916): произведение, целенаправленно задуманное и реализованное как фоновое, которое должно было исполняться артистами, спрятанными от публики.

Пришли светские музыкальные формы (они назывались не путать с псалмами).

Яна ван Эйка, Рогира ван дер Вейдена, Иеронима Босха