Цитаты из книг автора «Лиза Элдридж»

В 1937 году Макс Фактор выпустил Pan-Cake – компактную крем-пудру, которую надо было наносить влажной губкой. С этого момента тональная основа начала стремительно набирать популярность. Она стала не только любимейшим средством актрис и актеров, но и поступила в широкую продажу; реклама с участием звезд, в том числе Клодетт Колбер, обещала, что с Pan-Cake можно «заново создать красивую кожу… скрыть мелкие изъяны», и такой макияж «держится часами»[146]. В 1948-м Pan-Cake вышла в форме выкручивающегося карандаша и получила название

Тональная же основа, как и многие другие средства макияжа, своим происхождением обязана театру. Макс Фактор был первым, кто отправил на свалку истории гримерную краску в виде карандаша на жировой основе, которую актеры использовали до 1914 года, и предложил им средство, по текстуре похожее на крем. На пленке этот крем не создавал эффекта маски и не шел трещинами, превращая лицо в облупившийся эмалированный таз. Представив свою новинку, Фактор не

Слышал я и про ваше малевание, вполне достаточно; бог дал вам одно лицо, а вы себе делаете другое

Художникам для работы более не нужны коробки с красками – для полной палитры пигментов достаточно стоящей неподалеку модной дамы».

Габриэль Шанель утверждала, что помада – главнейшее женское орудие обольщения. А американский Vogue в

Прорыв случился в 1990-х, когда появились новые интересные текстуры – тогда румяна снова вознеслись на пик популярности. Сегодня без румян невозможно представить практически ни одну косметичку: только они способны за считаные секунды сделать из уставшего лица юное, свежее и отдохнувшее.

Из всех продуктов, которые сегодня обитают в наших косметичках, именно румяна могут претендовать на титул «самое древнее средство макияжа». Как мы уже знаем, когда-то их изготавливали, смешивая разнообразные компоненты животного, растительного и минерального происхождения. И только с началом массового производства румяна стали доступны в таком многообразии форм и оттенков.

В наши дни тени используются не только ради собственно цвета, но и для контурирования, высветления и скульптурирования. Мы не просто накладываем на веко один цвет – мы смешиваем сразу три! Мы знаем, что тенями можно скорректировать многие недостатки. При правильном использовании теней маленькие глаза будут казаться больше, близко посаженные – шире. Сегодня нанесение косметики требует умения, практики, отработанной техники и хороших инструментов – и, конечно, индустрия красоты только рада предоставить нам для этого все необхо

Марка Yardley сотрудничала с британской моделью Твигги: она дала свое имя линии графичных черно-белых красок для глаз в стиле «мод», которая продавалась только в США, и участвовала в ее продвижении[141]. Семидесятые ознаменовали волну палеток-«троек» с тенями невиданных доселе оттенков. Сложный макияж 1970-х (лучше всего его воплощала Biba) с темными пыльными цветами – ржавые, коричневые, бордовые, металлик, оттенки слегка увядших плодов в матовом исполнении или с жемчужным блеском – был полной противоположностью кричащим ярким одиночным тонам 1950-х и графичному монохрому 1960-х. Такое разнообразие оттенков и текстур означало, что смешивание и растушевка теперь были не только возможны, но и необходимы. Визажистов стали привлекать к съемкам журнальных и рекламных проектов,

К середине 1960-х цветная косметика для глаз появилась у каждой уважающей себя марки – от палетки Coty (пять цветов теней с кистью) до Pick and Paint Eye Palette марки Gala (набор в форме палитры художника, в который входили четыре цвета теней, карандаш для подводки и две кисти). Все это вдохновляло женщин на эксперименты – и создание