Цитаты из книги «Страстная мечта, или Сочиненные чувства»

как добиться того, чтобы по-настоящему переживаемые актером эмоции выглядели максимально выразительно на сцене.

третий подход, который называют «методом». Мой метод продолжает и дополняет систему Станиславского, разработанную в России

До открытий великого русского режиссера Константина Станиславского считалось, что актерская игра – это результат вдохновения или чисто внешней техники. Сейчас нам знаком третий подход.

подчинить мечте свое сознанье»

и выдающийся интеллект», причем последнее качество заключается не в книжных познаниях, а в способности постичь глубину переживаний человеческой души.

организаций: «Провинстаунские актеры», где ставили произведения Юджина ОʹНила, и «Театральная гильдия»,

Комментарии выдающихся театральных критиков прошлого – вот тот материал, который стал для меня самым познавательным. Мое воображение захватили описания, оставленные Ли Хантом, Уильямом Хэзлиттом, Генри Морли, Джорджем Генри Льюисом и Джорджем Бернардом Шоу. Я буквально видел великих актеров в действии – Эдмунда Кина, миссис Сиддонс, Сальвини и Рахель.

Эта речь является превосходной иллюстрацией того, как вдохновенная актерская игра оказывает огромное влияние как на самого актера, так и на зрителя.

Мадемуазель Дюмениль была лидером движения за подлинные эмоциональные переживания; Ле Клерон , любимая актриса Вольтера, занимала противоположную позицию.

Генри Ирвинг (первый английский актер, посвященный в рыцари) и Коклен