Цитаты из книги «Психология искусства»

Другими словами, наши кривые наглядно выражают анализ фабулы и сюжета данного рассказа, и, если следить по схеме композиции за порядком следования отдельных элементов, мы поймем нашу кривую от начала до конца как условное обозначение движения рассказа. Это и есть мелодия нашей новеллы.

Рассказ прыгает то назад, то вперед, соединяя и сопоставляя самые отдаленные точки повествования, переходя часто от одной точки к другой, совершенно неожиданно.

события в рассказе развиваются не по прямой линии

I. Эпизод с офицером. К. Разговор с начальницей. L. Убийство. М. Похороны. N. Допрос у следователя. О. Могила. II. КЛАССНАЯ ДАМА а. Классная дама b. Мечта о брате с. Мечта об идейной труженице. d. Разговор о легком дыхании. е. Мечта об Оле Мещерской. f. Прогулки на кладбище. g. На могиле.

I. ОЛЯ МЕЩЕРСКАЯ А. Детство. В. Юность. С. Эпизод с Шеншиным. D. Разговор о легком дыхании. Е. Приезд Малютина. F. Связь с Малютиным. G. Запись в дневнике.

не подвергся еще чрезвычайно сильной общественной рационализации, то есть шаблонному и привычному

образцом художественного рассказа

раскрываются с необычайной ясностью

на него можно смотреть как на типический образчик классической и современной новеллы

каждый поэтический прием оформления материала является целесообразным, пли направленным