Цитаты из книги «Каллиграфия для всех»

В 1956 году исполнилось пятьдесят лет со дня выхода в свет книги Writing and illuminating and lettering — «каллиграфической библии», как ее именуют до сих пор.

Бывший секретарь Морриса, Сидней Кокерелл, обратил внимание молодого Джонстона на лучшие кодексы Британского музея (Лондон). Старые унциальные и полуунциальные шрифты особенно понравились «отцу современной каллиграфии» (так впоследствии называли Джонстона). Завороженный силой рукописных шедевров художник много и самоотверженно работал. К тому времени теория и практика рукописного шрифта были уже почти забыты. Многие думали: в средневековых манускриптах контуры букв нарисованы тонким стальным пером и заполнены краской. Тщательное изучение рукописей помогло Джонстону вновь открыть основные принципы каллиграфии: формы и характер букв во многом зависят от xарактера пера, ширина штриха обусловлена углом, под которым ширококонечный инструмент расположен к строке, косой срез пера позволяет делать не только широкие, но и самые тонкие штрихи. Неутомимый исследователь, Джонстон восстановил, как правильно подготовить для письма птичьи и тростниковые перья, дал рецепты приготовления светостойких чернил, проводил опыты по обработке кожи для писания. Множество забытых технических приемов и фактов вновь стали достоянием каллиграфов.

В 1893 году Моррис издал важнейший теоретический труд The ideal book

Родиной современной каллиграфии суждено было стать Англии. У ее истоков стоял Уильям Моррис.

Каллиграфы самозабвенно копировали манускрипты, исполненные каролингским минускулом, ошибочно принимая их за подлинники культуры греко-римской древности. Однако в процессе копирования они внесли в письмо ряд изменений. Новый шрифт был назван антиквой (от лат. antiquus — древний). В деловых кругах Италии употреблялось беглое «торговое» письмо, гуманистический курсив, в основе которого также лежит каролингский минускул. Большинство букв его выполнялось одним движением пера.

В XIV веке при взаимодействии книжного письма и канцелярского курсива возникла бастарда (от фр. bâtard — побочный, смешанный), распространившаяся во многих странах Европы. Во времена поздней готики многие виды письма сформировались в Германии. Швабское письмо напоминало просторностью ротунду. Канцлей (от нем. Kanzlei — канцелярия) рожден и взлелеян в придворных канцеляриях, где красота почерка имела первостепенное значение. Особой известностью в XVII–XVIII веках пользовалась фрактура (от нем. Fraktur — надлом, излом). Она не утратила привлекательности и для художников нашего времени. «Даже сейчас, я надеюсь, фрактуру еще не похоронили», — заметил Ян Чихольд 3.

Готический курсив появился в конце XII века, а в XIII–XIV веках стал любимым почерком канцелярий многих западноевропейских стран. Готическое письмо, как книжное, так и курсивное, на протяжении своего существования имело множество вариантов. Ротунда (от ит. rotonda — круглая), появившаяся в XIII веке в Италии, отличается приятной округлостью, отсутствием изломов, удобочитаемостью и быстротой начертания.

В латинском мире XII века распространяется готическое письмо (от ит. gotico — готский). Вероятно, возникло на севере Франции приблизительно в середине XI века, то есть за сто лет до появления соответствующего стиля в архитектуре). Термин ввели итальянские гуманисты в XV веке, пытаясь связать варварское, по их мнению, искусство Средневековья с германским племенем готов Письмо, плотно и равномерно покрывающее страницу книги, называли текстурой (от лат. textura — ткань).

На Руси пользовались кириллицей, двумя ее видами: с XI века — уставом (пример: исполненное руками талантливых мастеров знаменитое Остромирово Евангелие, 1056–1057) и с XIV столетия — полууставом. Особый интерес представляет Изборник Святослава (1073). Его каллиграфия — раскованная, стремительная и одновременно четкая — настоящий шедевр.

Квадрату и рустику в кодексе постепенно вытесняет сложившийся в III столетии унциал (возможно, от лат. uncus — крюк). В этом письме есть выносные элементы, но они малочисленны и невыразительны. Унциал III–VI веков без засечек (засечка — штрих, завершающий штамб). Углы скруглены. Перо держали под углом тридцать градусов к строке. Тонкие засечки и нулевой угол письма — характерные признаки унциала VI–VIII веков.