Цитаты из книг автора «Леонид Нехорошев»

Деталь – показ целого через его часть Данная функция детали широко используется именно в кинематографе: а) в целях экономии изобразительных средств, большей их концентрации: необязательно показывать весь паровоз, можно показать только его крутящиеся колеса; б) для создания таинственности происходящего, долгого «нераскрытая карт», часто применяемого в детективах: чьи-то ноги прошли по ковру кабинета, чья-то рука вытащила из ящика стола пистолет; в) в целях большей выразительности: порой довоображаемое сильнее увиденного, так, в фильме С. Параджанова «Тени забытых предков» мы видим только ноги найденной Иваном на берегу реки утопленницы Марички.

Характер кинематографического движения следует определить как «прерывистую непрерывность»

И вместе с тем, мы по-прежнему утверждаем: движение в фильме непрерывно.

Причем прерывисто на всех уровнях содержательной формы кинопроизведения: – пленка в киноаппарате движется прерывисто – скачками; – кадры в фильме сменяются, прерывая друг друга – через склейки; – сцены также перебивают друг друга; – то же можно сказать и об эпизодах: кончается один – начинается другой.

Особенностью кинематографического движения является то, что оно прерывисто.

Экранное движение пространства используется в фильмах значительно чаще. И тоже, конечно, с помощью монтажа, смены сцен и эпизодов.

Реальное движение пространства разворачивается внутри кадра: мы вслед за персонажами (или без них) перемещаемся из одного места действия в другое без перерыва

Горизонтальное время – это обычное текущее время в цифровом исчислении: минута, две, три, два года, три, десять и т. д. Главный признак такого времени – количественный. Мы узнаем о его течении по изменениям, происходящим на экране с людьми и предметами. Как сообщить зрителю, например, с экрана, что время в разговоре двух

Экранное же время может создаваться с помощью изменения скорости движения пленки в камере, но главным образом – за счет монтажных купюр; оно не совпадает со зрительским реальным временем и является по сравнению с ним порой значительно более плотным, однако может быть и растянутым – путем включения в основное действие перебивок.

Существует два вида времени на экране: – реальное и – экранное. Реальное время возникает в фильме тогда, когда длительность происходящей сцены на экране совпадает с длительностью времени в зрительном зале. Как правило, реальное время – внутрикадрово.