Цитаты из книг автора «Леонид Нехорошев»

Вспомним, что, когда мы перечисляли виды движения в кино - – движение внутрикадровое, – движение камеры, – движение пленки, – движение времени, – движение пространства,

Ошибки при определении кульминации в сценарии или в фильме чаще всего происходят по двум причинам: – или автор произведения допустил не совсем верное распределение конфликтного материала, и у него получилось так, что кульминация одного из нефинальных эпизодов выглядит сильнее финального; – или зрителя, воспринимающего вещь, по его субъективным данным (характер, миропонимание, возраст, душевное состояние и т. д.) сильнее затронул не тот момент напряженного действия, на который рассчитывал автор.

стадия коллизии, когда силы осознали необходимость борьбы

Подчеркиваем: завязка – это момент, это точка, а не временной отрезок, каким является экспозиция.

Положение о поворотных пунктах сюжета – чрезвычайно важный раздел в теории и практике американской кинодраматургии. В первую очередь речь здесь идет о двух поворотных пунктах, располагающихся на границах перехода от «начала» к «середине» и от «середины» к «концу» (в некоторых книгах американских авторов «поворотные пункты» имеют другое название – «точки фабулы»).

Очень важно нормативное отношение между объемами этих частей: 1: 2: 1. То есть, если фильм предполагается по экранному времени продолжительностью в 2 часа (120 минут), а в американской записи сценария – 120 страниц (1 минута = 1 страница), то I часть (начало) – 30 минут, II часть (середина) – 60 минут, III часть (конец) – 30 минут.

Части сюжета. Американцы делят сюжет сценария и фильма на три части, или, как они их называют, на три акта: I – начало, II – середина, III – конец.

Элементы архитектоники – это большие части произведения, являющиеся этапами развития его идеи.

Сюжетные линии должны быть: – протянуты, – соотнесены между собой, – закончены.

Способы соотнесения и соединения сюжетных линий между собой Способов много: 1. Самый распространенный и обычный способ: герои встречаются в сценах лицом к лицу. 2. Герои общаются: а) по телефону – мать и сын в фильме «Зеркало»; героиня фильма «Июльский дождь» много и подолгу говорит по телефону со случайным знакомым, который появится на экране всего один раз – в начале картины; б) письмами – молодые влюбленные в картине «Дракула Брэма Стоккера» Ф.Ф. Копполы. 3. Герои говорят друг о друге – в том же фильме «Зеркало» Наталья говорит автору – герою о его матери, с которой никогда не встречалась, глядя при этом на ее фотографию. 4. С помощью деталей – в фильме «Летят журавли» на фронте фотография Вероники у Бориса в кармане, в финале картины ее отдает Веронике Степан; в «Дороге» Ф. Феллини циркач Дзампано слышит мелодию, которую когда-то играла на трубе Джельсомина. 5. Соотнесением сюжетных линий и лейтмотивов в душе героя.