Цитаты из книг автора «Леонид Нехорошев»

Эйзенштейн писал: «Первое условие обоснованного участия в кинокартине элемента цвета состоит в том, чтобы цвет входил в картину прежде всего как драматический и драматургический фактор…»[15].

Цвет Цвет в кино является важным средством создания киноизображения, когда он не просто окрашивает предметы на экране, но выполняет драматургическую функцию[14].

Свет и тень Свет и тень – это материал кинематографа. По не совсем точной аналогии с живописью кино можно назвать светописью. Ведь что такое картинка на экране? Это тени, отбрасываемые затемненными местами кинопленки, оказавшимися на пути светового луча проектора – на полотно.

Объективная точка съемки (в кинематографическом обиходе – «объективная камера») – это рассматривание действия с точки зрения автора фильма. Субъективная камера – это взгляд на происходящее с точки зрения одного из персонажей картины. Чаще всего объективные и субъективные ракурсы по ходу фильма сменяют друг друга.

Иначе говоря, это – точка съемки, а затем – при демонстрации фильма – точка зрения зрителя на происходящее на экране действие.

Ракурс Ракурс (от фр. raccourcier) – положение кинокамеры по отношению к снимаемому объекту.

Мизанкадр – это часть мизансцены, ограниченная рамками кадра.

То есть размещение фигур относительно

Мизансцена Что это такое? Чем мизансцена отличается от композиции кадра? Тем, что если последняя – размещение фигур в плоскости экрана, то… Мизансцена (от фр. mise en scene – размещение на сцене) – это расположение фигур и предметов по отношению к плоскости экрана.

Чем же отличается композиция кинокадра от композиции живописного полотна или фо