Цитаты из книги «Memo: Секреты создания структуры и персонажей в сценарии»

ввязывается в любую переделку. Громкие и неуместные речи выходят ему боком. Болтун не даст вам вставить и слова. Сочинитель слухов подхватит и приукрасит любую сплетню. Бессовестный — дерзкий, без смущения лезет без очереди, без билета проникает в зал, отколупывает глазурь с торта. Мелочный до смешного усердно высчитывает грошовые выгоды и убытки. Наглец не уважает женщин и не соблюдает приличий. Несуразный не ведает счета времени и всегда вламывается в неподходящий момент. Усердствующий всюду сует нос, постоянно лезет в чужие дела. Бестолковый не улавливает смысла шутки. Зазнайка таит злобу и рычит, как цепной пес. Суеверный скор на испуг и верит во всякие бабушкины сказки.

Притворщик — сама неискренность. Двуличный, никогда не говорит, что думает. Льстец подлизывается к вышестоящим. Пустослов любит изрекать банальности и слушать себя. Деревенщина — шумный, не понимает манер, не имеет вкуса. Угодливый говорит людям, что они хотят услышать, и хочет всем нравиться. Отчаянный не может контролировать своих порывов и не думая ввя

студенты осознают необходимость постоянно отказывать герою в удовлетворении желаний ради того, чтобы история двигалась вперед.

Но если мы хотим, чтобы история захватывала и не отпускала, в эту базовую формулу нужно подставить экстремальные значения. Такое приближение к крайностям превращает хорошее драматическое повествование в сверхъестественный акт.

Даю ответ простой, как школьная алгебра: персонаж = хотение + действие + препятствие + выбор.

Но какой аспект путешествия должен доминировать в истории — внутренний или внешний? Зависит от истории. На голливудском языке фильмы делятся на те, которыми движет сюжет (доминирует внешнее действие), и те, где главное — это герой (доминирует внутренняя жизнь персонажей), но на самом деле каждая картина опирается и на то и на другое.

Как правило, герой преодолевает все физические трудности и успешно расправляется с эмоциональными, завладевая чем-то или вступая в священный брак, и конфликтующие полярные грани его личности приходят к гармонии и равновесию.

опасен ловушками последней минуты, так что внутреннее путешествие может обернуться трагедией.

Физическая трансформация или возрождение героя — это внешнее отражение его твердой решимости меняться, но во внутреннем мире этот момент опа

На этапе обратного пути герой неизбежно подвергается новым искушениям, требующим перепосвящения. Погони, бегства и спасения в материальном мире могут оказаться зеркальным отражением внутренних терзаний и отступлений к прежним правилам жизни либо помех, внезапно возникающих перед готовым переродиться героем. Нередко мир отказывается принять новый статус героя и толкает его назад, к прежней жизни.