Цитаты из книги «Memo: Секреты создания структуры и персонажей в сценарии»

Есть всего две-три человеческие истории, и они повторяются снова и снова с таким неистовством, будто прежде не случались никогда. — Уилла Кэсер

Для нас, рассказчиков, список «хотений» становится необходимым орудием, которое нужно постоянно оттачивать и все время держать под рукой. История просто не начнется, пока кто-нибудь чего-нибудь не захочет и не двинется в сторону своей цели. Если же у вас есть персонаж с готовым желанием, ваша повесть сразу рванет вперед.

Например, кому-то важнее всего всегда поступать по-своему, кому-то — любой ценой сохранять неприметность, кому-то — всегда быть правым, кому-то — казаться богатым, кому-то — всегда владеть ситуацией, кому-то — быть ни на кого не похожим и т.д.

персонажа не существует, пока он не обзаведется некоторой потребностью и не предпримет какие-то шаги для ее удовлетворения.

Взаимодействие для драматурга — это способ что-то сообщить зрителю.

любая история — это пересмотр какого-то главного соглашения

Я научился жить с собой в ладу, предоставляя окружающим право любить или ненавидеть меня, как им захочется.

Ты понимаешь, что и впрямь нашел нечто дельное, когда появляются люди, считающие, что твою находку стоит украсть.

О чем вы рассказываете? Не в том смысле, что «Макбет» — повествование о шотландском аристократе, убившем многих, чтобы занять трон, а в том, какое одно слово определяет суть вашей истории. По мнению драматурга Лайоша Эгри, писавшего об этом в работе «Искусство драматургии», тема «Макбета» — честолюбие, стремление к господству.

История просто не начнется, пока кто-нибудь чего-нибудь не захочет и не двинется в сторону своей цели. Если же у вас есть персонаж с готовым желанием, ваша повесть сразу рванет вперед.