Цитаты из книги «Таинственный Леонардо»

Повернуть фигуру означало сделать пространство трехмерным, этот прием позволял придать персонажу объем и телесность, особенно при отсутствии архитектурных сооружений или пейзажа на заднем плане

Всегда старайся, «чтобы туда, куда повернута голова, не поворачивалась бы и грудь

Герцог заказал портреты своей жены и членов семьи более консервативным художникам, которые уважали традиции и не устраивали странных экспериментов, однако для своих фавориток он предпочел Леонардо.

Художник устраивал для них празднества, развлекал их своими головоломками, увековечивал их черты на великолепных портретах

Апеллесом[93], который был мифическим греческим живописцем, воспетым Плинием Старшим и служил примером величайшего таланта и добродетели

ее разнообразия; ведь человек может быть пропорциональным и в то же время толстым и коротким, или длинным и тонким, или средним, и кто такого разнообразия не учитывает, тот всегда делает свои фигуры по шаблону, так, что кажется, будто все это сестры, а это заслуживает всяческого порицания

Живописец должен пытаться быть универсальным, так как он много теряет в достоинстве оттого, что одну вещь делает хорошо, а другую плохо, как многие, которые изучают только размеренную и пропорциональную наготу и не ищут

размах рук соответствует высоте человека, в то время как голова составляет одну седьмую часть тела.

Леонардо сам находил эту идею абсурдной, потому что животные могли бы быть напуганы шумом сражения и замкнутым пространством. Точно так же не имело смысла изобретение гигантского арбалета, где колесо приводило в действие шестнадцать многозарядных арбалетов: э

рактаты, достойные лучших секретных служб. Самым известным в ту эпоху было «Военное искусство» Роберто Вальтурио, которое Леонардо посчастливилось прочесть в переводе на вульгату[59