Цитаты из книги «Работа актера над собой в творческом процессе переживания» Константина Станиславского📚 — лучшие афоризмы, высказывания и крылатые фразы — MyBook. Страница 109
image
истинно прекрасное не боится безобразного. Нередко последнее только лучше оттеняет красивое.
9 января 2016

Поделиться

аждое наше движение на сцене, каждое слово должны быть результатом верной жизни воображени
7 января 2016

Поделиться

мечтание обладает способностью рефлекторно вызывать подлинные действия нашей плоти и материи – тела.
7 января 2016

Поделиться

Пусть это действие пока даже не реализируется, а остается до поры до времени неразрешенным позывом. Важно, что этот позыв вызван и ощущается нами не только психически, но и физически. Это ощущение закрепляет вымысел.
7 января 2016

Поделиться

воображение необходимо артисту не только для того, чтобы создавать, но и для того, чтоб обновлять уже созданное и истрепанное
7 января 2016

Поделиться

даже при бездейственной теме вымысел воображения способен произвести внутренний сдвиг, заволновать и вызвать живой внутренний позыв к действию
7 января 2016

Поделиться

На сцене нужно действие. Необходимо вызвать его через задачу и стремление к ней.
7 января 2016

Поделиться

цель намечает будущее и толкает к активности, к действию. Дерево, конечно, не может ставить перед собой целей, но и оно может иметь какое-то назначение, подобие деятельности, служить чему-то.
7 января 2016

Поделиться

подлинно художественные приемы передачи внутренней жизни роли трудны, долго создаются, но никогда не надоедают на сцене. Они сами собой обновляются и постоянно дополняются, неизменно захватывают и самого артиста и зрителей. Вот почему роль, построенная на естественных приемах игры, растет, а построенная на наигрыше и на дилетантском ломании сразу становится безжизненной, механической.
2 ноября 2015

Поделиться

для передачи ревности, гнева, волнения, радости, отчаяния и прочего. И эти приемы пускаются в ход безотносительно к тому, как, когда, при каких обстоятельствах их испытывает человек. Такая «игра» или, вернее, наигрыш до смешного элементарен на сцене: для передачи силы не существующего в действительности чувства кричат до надрыва, усиливают мимику до утрировки, преувеличивают выразительность движений и действий, потрясают руками, сжимают ими голову и прочее. Все эти приемы игры есть и у вас, но, к счастью, они немногочисленны.
2 ноября 2015

Поделиться

Бесплатно

4.4 
(108 оценок)
Читать книгу: «Работа актера над собой в творческом процессе переживания»

Установите приложение, чтобы читать эту книгу бесплатно