Цитаты из книги «Работа актера над собой в творческом процессе переживания»

– Нет подлинного искусства без переживания. Поэтому оно начинается там, где чувство входит в свои права. – А ремесло? – спрашивает Говорков. – Оно, в свою очередь, начинается там, где прекращается творческое переживание или художественное представление результатов его.

Ища в своей памяти подходящую модель, я вспомнил об одном знакомом, не имеющем отношения к моей роли, но, как мне казалось, хорошо олицетворяющем хитрость, злость и коварство. – И вы стали коситься на него, приспособлять себя к нему? – Да. – Что же вы делали с вашими воспоминаниями? – По правде говоря, я просто копировал внешние манеры знакомого, – признался Паша. – Я мысленно видел его рядом с собой. Он ходил, стоял, сидел, а я косился на него и повторял все, что он делал. – Это была большая ошибка

Голос и тело должны с огромной чуткостью и непосредственностью, мгновенно и точно передавать тончайшие, почти неуловимые внутренние чувствования

можно научить себя или другого заинтересоваться ролью и тем, что в ней существенно?

– Можно намечать в ней интересные и важные цели, искать правильный подход к ней, возбуждать в себе верные стремления, выполнять соответствующие действия

Что значит «верно» играть роль? – допытывался я. – Это значит: в условиях жизни роли и в полной аналогии с ней правильно, логично, последовательно, по-человечески мыслить, хотеть, стремиться, действовать,

– Прежде всего, надо творить сознательно и верно. Это создаст наилучшую почву для зарождения подсознания и вдохновения

обратимся к тому, что нам доступно, – к сознательным подходам к творчеству и к сознательным приемам психотехники. Они прежде всего учат нас, что, когда в работу вступает подсознание, надо уметь не мешать ему.

Подсознательное творчество природы через сознательную психотехнику артиста»

Он заключается не в прямом, а в косвенном воздействии сознания на подсознание.