Цитаты из книги «Диалоги – моя фишка. Черные заповеди Тарантино»

Сценарий «Криминального чтива» писался в Амстердаме. В этом городе режиссер прожил несколько месяцев. По-видимому, именно этим объясняется столь частое упоминание этого города в фильме.

Хороший, плохой, злой» (итал. Buono, il brutto, il cattivo, Il) (1966) (Серджио Леоне); «Рио Браво» (1959) (Говард Хоукс); «Таксист» (1976) (Мартин Скорсезе); «Его девушка Пятница» (англ. His Girl Friday) (1940) (Говард Хоукс); «Раскаты грома» (англ. Rolling Thunder) (1977) (Джон Флинн); «Они все смеялись» (англ. They All Laughed) (1981) (Питер Богданович); «Большой побег» (англ. The Great Escape) (1963) (Джон Стерджес); «Кэрри» (англ. Carrie) (1976) (Брайан Де Пальма); «Крепкий кофеек» (англ. Coffy) (1973) (Джек Хилл); «Под кайфом в смятении» (англ. Dazed and Confused) (1993) (Ричард Линклейтер); «Пять пальцев смерти» (1973) (Чон Чханхва); «Привет, Диддл, Диддл» (англ. Hi Diddle Diddle) (1943) (Эндрю Л. Стоун).

Прокол» (англ. Blow Out) (1981) (Брайан Де Пальма); «Рио Браво» (англ. Rio Bravo) (1959) (Говард Хоукс); «Таксист» (англ. Taxi Driver) (1976) (Мартин Скорсезе).

Посредственности копируют, гении – воруют»

мексиканский тупик» – сцена, в которой трое или больше героев направляют оружие друг на друга одновременно.

Как правило, я не ищу новых идей. У меня есть запас идей в голове, которые посетили меня пять-шесть лет назад, так что, когда наступает время писать новый сценарий или приходит пора подумать над тем, что писать дальше, я быстренько перебираю их и нахожу нужную. Они вызревают у меня в голове, как в инкубаторе, а я хожу и выбираю: «Ну, для этой еще не время. Пусть пока полежит, дождется своего срока. Возьмем лучше вот эту».

Я всегда начинаю с эпизодов, которые, я знаю, мне понадобятся, и со сцен из сценариев, которые я уже никогда не закончу. Каждый написанный мною сценарий включает по меньшей мере двадцать страниц текста из недописанных ранее работ.

Единственный известный мне способ улучшить свою работу – это сделать ее сугубо личной.

вы считаете проброс частью сценарного мастерства? Является ли то, что вы опускаете, таким же важным, как и то, что вы оставляете? КТ: Абсолютно убежден в этом. По мне, то же самое относится и к компоновке кадра. То, чего вы не видите в кадре, так же важно, как и то, что вы видите.

романную структуру развития сюжета в кино. Романисту ничего не стоит расположить завязку истории в середине повествования. Я полагаю, что, если бы удалось найти кинематографический эквивалент такого изложения, это было бы очень впечатляюще. Обычно при экранизации романов первым делом выбрасываются подобные литературные ходы. Я не делаю этого, но не для того, чтобы показаться умнее всех. Если бы история стала драматичнее, расскажи я ее от начала до конца, я бы так и поступил.