Цитаты из книги «Создание арки персонажа. Секреты сценарного мастерства: единство структуры, сюжета и героя»

Для того чтобы персонаж мог положительно развиваться, ему с самого начала должно чего-то не хватать в жизни — это и будет причиной для изменений. Он в чем-то неполноценен, но не потому, что ему недостает чего-то из внешнего мира.

В отличие от персонажей с положительной аркой, которые ошибаются, но затем осознают свои ошибки и учатся на них, герой с отрицательной аркой откажется даже признать ошибки, не говоря уже о том, чтобы использовать их как возможность для роста и исправить.

То, чего хочет персонаж, почти всегда будет чем-то внешним, чем-то материальным.

«Ситуации нас развлекают, а истории развлекают и учат тому, что значит быть человеком».

Плоские арки тоже не предполагают личностных изменений главного героя. Но в чем их отличие от историй без арки? Суть в том, что в историях с плоской аркой есть противостояние лжи и истины — только, в отличие от историй с арками изменений, главный герой уже принял истину и способен использовать ее для изменения других персонажей и окружающего мира.

Причина, по которой многие плоские арки воспринимаются как истории с насыщенным событиями сюжетом, заключается в том, что основной упор в них делается на изменении мира, окружающего главного героя.

не дадут ему в полной мере противостоять лжи? Какой показательный момент можно использовать, чтобы отразить приверженность героя истине и связанные с этим знания и умения, которые он способен применить? Как начало истории может проиллюстрировать ложь, противостоящую главному герою? Как в первом акте можно использовать ложь, чтобы показать, чем рискует герой?

Первый акт в плоской арке: вопросы В какую истину уже верит ваш герой в начале истории? Есть ли в его предыстории призрак, послуживший причиной этой веры? С какой ложью, представленной противоборствующей силой, ему придется сражаться? Представляет ли его обычный мир истину, которую он будет защищать, или ложь, которую герою необходимо преодолеть, чтобы утвердить истину? В первом случае как вы покажете надвигающуюся на этот обычный мир угрозу лжи? Когда главный герой впервые узнает об угрозе лжи? Расположен ли главный герой бороться с ложью вначале? Если он уже настроен на борьбу с ложью, какие препятствия в первом акте

Развязка в арке персонажа: вопросы Как развязка контрастирует с началом истории? Как развязка отражает начало истории? Чем отличается новый обычный мир героя от старого? Возвращается ли герой в свой старый обычный мир? Как развязка отвечает на тематический вопрос истории? Как можно в диалоге сформулировать ответ на тематический вопрос, чтобы он не казался «моралью басни»? В чем отличие поступков героя в развязке от его поведения в начале истории?

Кульминация в арке персонажа: вопросы Как в кульминации герой доказывает, что он изменился? Новая атака на истину происходит до кульминации или во время кульминации? В чем заключаются трудности с темпом повествования в каждом из вариантов? Как окончательное принятие истины обеспечивает победу героя во внешнем конфликте? Полностью ли герой принимает в кульминации то, что ему нужно на самом деле? Как он использует то, что ему нужно, для победы над соперником? Получает ли он то, чего хотел? Как изменился его взгляд на то, чего он хотел? Остается ли это предметом его желания?