Цитаты из книги «Создание арки персонажа. Секреты сценарного мастерства: единство структуры, сюжета и героя»

Во-вторых, взгляните на действия персонажа, особенно на его реакции. Возможно, вам удастся заметить: страх; сильную обиду; неумение прощать; чувство вины; страшные тайны; стыд за совершенные поступки или перенесенные страдания.

Анджела Акерман и Бекка Пульизи проделали огромную работу, описав возможные признаки лжи (а также арки персонажей) в своей книге «Словарь отрицательных качеств» (The Negative Trait Thesaurus). Если вам не удается придумать хорошие признаки лжи (или даже само ложное убеждение), полистайте их книгу, чтобы почерпнуть вдохновение.

Для того чтобы персонаж мог положительно развиваться, ему с самого начала должно чего-то не хватать в жизни — это и будет причиной для изменений

Для показательного момента не выбирайте что-то не особенно захватывающее. Для вас это возможность разыграть забавную и эффектную сцену, которая познакомит читателей с персонажем так, что они этого никогда не забудут и не смогут оторваться.

Вашему герою недостает чего-то . В нем живет глубокое заблуждение, касающееся его самого, или мира, или, возможно, и того и другого.

Читателям нужны доказательства слабости героя — они должны понять, что ему придется преодолеть.

Раны часто скрывают от окружающих, потому что их неотъемлемой частью является ложь — неправда о персонаже, в которую он верит… К примеру, если человек считает себя недостойным любви (ложь), потому что не сумел предотвратить смерть своей невесты при ограблении (рана), он может приобрести взгляды, привычки и отрицательные качества, которые отвратят от него других женщин».

«Словарь отрицательных качеств» (The Negative Trait Thesaurus).

«Одна из самых распространенных ошибок авторов, каким бы опытом они ни обладали, в том, что они создают для главного героя проблему, которая на самом деле не имеет отношения к истории. Причина, по которой это происходит, — не в стремлении разделить их, а в том, что, только разработав сюжет, автор понимает, что сделал его недостаточно личным».

Вашему герою недостает чего-то внутри. В нем живет глубокое заблуждение, касающееся его самого, или мира, или, возможно, и того и другого. Как будет видно из следующей главы, это заблуждение должно стать непосредственным препятствием на пути героя к достижению сюжетной цели. В отдельных случаях оно может поначалу казаться преимуществом героя, но по ходу развития истории превратится в его ахиллесову пяту.