Цитаты из книг автора «Кэти Уэйланд»

Первый переломный пункт — один из наиболее захватывающих моментов в любой истории. Используйте его на полную катушку. Выберите сильное, критическое событие, которое вынудит вашего героя всеми силами вступить в борьбу.

фильмы представляют собой особенно ценный материал для изучения структуры, ведь мы можем рассмотреть структуру всей истории за один сеанс

Отсутствие первого поворотного пункта означает отсутствие перелома, а это приводит к тому, что первый акт тянется слишком долго. В то же время, если первый переломный пункт имеет место слишком рано, затягивается второй акт.

Первый поворотный пункт (который располагается примерно на отметке 25% повествования)

Если мы заинтригуем читателя — он попался. Вот и всё.

Когда в первом переломном пункте обычный мир вашего героя перевернется, герой станет уязвим, а это значит, что он готов получить помощь в преодолении лжи. Всех инструментов ему пока не выдадут, но хотя бы гвоздь он получит. Получит один фрагмент головоломки. Или представьте, что это первая ступень лестницы, по которой он взберется на стену лжи.

3. Центральный переломный пункт должен служить личным катализатором для главного героя. Он должен заставить главного героя изменить тактику — от ответных действий перейти к активным.Как и первый переломный пункт, центральный переломный пункт — один из самых захватывающих моментов в любой истории. Не останавливайте свой выбор на чем-то скучном. Тщательно все обдумайте, чтобы поразить читателей сценой, которую они запомнят на всю оставшуюся жизнь.

1. Центральный переломный пункт должен располагаться приблизительно на отметке 50%, чтобы надлежащим образом выделить середину и обеспечить пропорциональное разделение периодов реакции и активных действий.2. Центральный переломный пункт должен быть эффектным — в том смысле, что он должен нести что-то новое и неожиданное. События центрального переломного пункта должны быть естественным продолжением предыдущих сцен, однако они

5. Зачастую именно в этой части истории персонаж приобретает навыки и инструменты, необходимые для финальной битвы в третьем акте.6. Ближе к концу первой половины второго акта протагонист подвергнется давлению (при личной встрече — либо издалека, не подозревая об этом) со стороны антагониста. Это давление может быть оказано по-разному, при этом его основная функция — открыть читателю глаза на то, насколько силен антагонист.

2. Поскольку жизнь и планы персонажей перевернулись с ног на голову (или в значительной мере поменялись), они должны найти новые способы взаимодействия с миром в целом и с основной противодействующей силой в частности.3. Реакции персонажей должны быть глубокими и достаточно разнообразными, чтобы составить целую четверть истории.4. Реакции персонажей должны быть похожи на цепочки домино, обеспечивающие развитие сюжета и глубокие