Цитаты из книги «Архитектура сюжета. Как создать запоминающуюся историю»

После того как это произойдет, можно переходить к кульминации — он будет готов действовать, тем самым доказывая свое новое отношение к жизни и к самому себе.

У него есть некие убеждения, не позволяющие ему достичь того, в чем он действительно нуждается, того, что заставит его измениться к лучшему и стать более просвещенной, более сильной личностью. Чтобы помочь герою преодолеть ложные убеждения, мы должны не только наставить его на путь, но и сделать так, чтобы этот путь обязательно привел к наиболее важной точке в арке развития героя. Такой момент наступит примерно на отметке 3/4, ровно там, где начинается третий акт. Это самое сложное время для вашего персонажа. Именно здесь вы безжалостно разобьете сердце бедного, ни о чем не подозревающего человека. Да, это жестоко, но, если вы хотите, чтобы он избавился от своих заблуждений и слабостей и, преобразившись, восстал из пепла, придется поступить с ним крайне жестко. Вы поставите героя перед выбором — совершить поступок или умереть. Жизнь его становится довольно мрачной. Все, что он любил, на что надеялся, рассыпается на кусочки, несмотря на все его старания. А дело вот в чем: причина всех его неудач в том, что он до сих пор не поборол свой внутренний страх или сомнение — то, что не позволяло ему трансформироваться в новую личность. Именно в этом месте герой должен выстоять — духовно и эмоционально.

обычно в лучшую сторону. В первом акте он появляется как несостоявшаяся личность

В третьем акте перед нами открывается одно из главных преимуществ соблюдения структуры

Все персонажи (и другие важные элементы вроде мальтийского сокола[20]) должны быть в сборе. Побочные сюжетные линии должны быть надлежащим образом завершены, предчувствия — реализованы. И герой, и антагонист (если таковой имеется) должны успеть полностью осуществить свои планы. Герой должен встретиться лицом к лицу со своими внутренними демонами и завершить арку своего развития

Третий акт занимает заключительную четверть книги. Он начинается с отметки 75%

Обратите особое внимание на внутреннюю трансформацию вашего героя и его взаимоотношения с другими значимыми персонажами.

Со второй половины второго акта начинается стремительное движение в сторону кульминации.

Некоторые из его проблем в этой части истории будут устранены, однако основные проблемы — как внутренние, так и внешние — ему предстоит решить в третьем акте.

Его действия могут представлять собой как мысленные открытия, так и проявление настоящей агрессии против антагониста.