Цитаты из книги «Архитектура сюжета. Как создать запоминающуюся историю»

обрисуйте место действия схематично, яркими штрихами выделите главное, чтобы сориентировать читателя и оживить картину.

Итак, чему мы можем научиться, рассмотрев эти безупречно исполненные крючки? 1. Крючок должен быть неотъемлемой частью сюжета. 2. Крючок не всегда подразумевает действие, но всегда дает ему начало. 3. Крючок не тратит время впустую. 4. Крючок почти всегда несет двойную или тройную нагрузку — представляет героя, конфликт и сюжет и даже место действия и тему. Крючок дает вам первый шанс произвести впечатление на читателя, а первое впечатление — хочется нам того или нет — это залог либо успеха, либо провала. Тщательно спланируйте крючок и ошеломите читателей так, чтобы они никогда не забыли вашу первую сцену.

только если заставили читателей задуматься над главным вопросом: «А что же будет дальше?», потому что вместе с тем мы поставили его и перед более конкретными вопросами: «Что за страшное ящероподобное чудовище убило рабочего?» («Парк Юрского периода» (Jurassic Park) Майкла Крайтона) или «Каким образом охотится город?» («Смертные машины» (Mortal Engines) Филипа Рива).

В начале каждой истории должны быть представлены герой, место действия и конфликт. Однако сами по себе они крючком не являются.

В основе любой истории лежат действие (или конфликт) и интрига, они очень важны для успешного начала.

Главный вопрос , заданный в начале, книга не оправдает надежд.

Первой строкой вы будто приветствуете читателя. Не упустите этот шанс. Задайте тональность повествованию с самого начала.

2. . В большинстве этих вступительных строк присутствует персонаж (или же персонаж вводится в последующих предложениях).

Истории начинаются с конфликта . Нет конфликта — нет истории. Конфликт необязательно должен быть ядерным, но он обязательно требует, чтобы персонажи с самого начала были

Сида Филда «Киносценарий: Основы написания»