Цитаты из книг автора «Изабель Грав»

большое место заняло капиталовложение, затягивающее в себя арт-мир, как пылесос

Любое конкретное произведение искусства может быть понято как особая система отношений, способных налаживать разнообразные связи вовне.

Если, по Буррио, искусство лишь создает основу для отношений, то, с нашей точки зрения, оно само должно пониматься как система отношений

идеалистическом осмыслении искусства как «состояния встречи», которое способствует взаимодействию и порождает коллективную общность[149], а об отказе от идеи искусства как фиксированной сущности.

реальная (или вымышленная) нехватка стала в работе Пенка элементом художественного стиля, отразившим экономические условия плановой экономики – которые не были его единственной причиной и не дают его исчерпывающих объяснений

стратегии таких художников, как Даниэль Бюрен и Ханс Хааке, повысили престиж концепции «искусства как операции», которая зародилась в 1920-х годах в советском производственном искусстве[145]. Особенно важной для Бюрена и Хааке стала идея ситуационной и интервенционистской эстетики, восходящая к оперативному определению искусства

Мэри Бун откровенно сравнивала свою роль в арт-бизнесе с ролью «девушки в купальнике, стоящей у машины для того, чтобы ее продать»[174]. Она явно осознавала важную роль своей внешности, над которой, судя по всему, много работала. Хотя ее сравнение произведения искусства с потребительским товаром недопустимо, надо признать, что Бун тонко подметила метонимическую связь между своей самопрезентацией и продуктом, который она продает. Если сама Бун выглядела стильно и сексуально, это впечатление автоматически переходило на искусство, предлагаемое ее галереей.

Внимание начало фокусироваться не столько на самом искусстве, сколько на тех, кто его создает, а также на их медиаобразе.

Объединялись, хоть и ненадолго, крупные галереи – например, галереи Михаэля Вернера и Мэри Бун.

Джулиан Шнабель – художник, обласканный прессой и продававший свои работы с аукционов по рекордным ценам