Цитаты из книги «История искусства после модернизма»

С западной точки зрения все конфликты кажутся «кризисами в продолжающемся процессе ассимиляции.

Борис Гройс вслед за французскими структуралистами говорит о «культурном архиве», который он отличает от «профанного пространства». Все инновации, согласно его тезису, возникают вне этого архива или в противоречии с представленными в нем ценностями. Но свое полное значение получают лишь тогда, когда их принимают в архив и тем самым интегрируют в «культурную память», гарантируемую обществом.

Мировая культура в том виде, как она представлена, например, ЮНЕСКО, требует унифицирующих рамок, где будет отведено свое место и для искусства.

Социальные меньшинства стали чувствовать, что больше не нуждаются в том, чтобы быть представленными внутри определенных рамок.

редуцирующее не столько личность, сколько ее образ до визуального слогана.

Сегодня история искусства, рассматриваемая глобально, кажется, стала собственностью Америки.

Баталии, происходящие внутри американской науки, усложняют, а порой даже делают невозможной работу европейских гостей, если последние не имеют паролей, актуальных для «входа» в соответствующие дискуссии.

Конечно, конституция гарантирует свободу мнения, но не привилегию высказывать его открыто и официально. Искусство, располагая институтами, обеспечивающими ему такую привилегию, сохраняет в нашем обществе специальную функцию.

возвращение центральноевропейской экспрессионистской традиции.

спор разрешился в пользу американского поп-арта