Цитаты из книги «Философия дизайна Германа Цапфа»

Times New Roman основан на шрифте, изготовленном в 1570 году Хендриком ван ден Кеере для антверпенского печатника Плантена

Кобден-Сандерсон: «Предназначение типографики, равно как и каллиграфии, — обращаться к воображению читателя, не потеряв той мысли или того образа, который вкладывал в текст автор».

Дизайнер должен помнить об этом факторе при проектировании шрифта для фотонабора. В связи с этим копирование «исторических» шрифтов — хуже, чем просто анахронизм. Гарамон, Бодони и другие мастера прошлого жили и работали в реалиях своего времени, оперируя технологическим инструментарием своей эпохи, который сегодня, в эпоху массового производства и автоматизированных печатных технологий, безнадежно устарел.

В случае с фотонабором имеет место обратный эффект. Рассеивание света приводит к тому, что засечки становятся тоньше, а прямые углы скругляются.

Существует еще один важный технологический момент. Даже идеальный отпечаток строки двенадцатого кегля будет выглядеть массивнее и больше исходной металлической формы69. Почему это происходит? Потому что при печати шрифта методом высокой печати изображение, перенесенное с печатной формы, несколько увеличивается за счет растискивания краски на бумаге. Сравните под микроскопом страницу из книги Бодони или Йенсона с оттиском, напечатанным с фотоформы, — в последнем такого эффекта не будет, поскольку фотонабором обычно пользуются для печати офсетом.

Дэниел Беркли Апдайк в книге «Наборный шрифт39» так описывает особенности эволюции типографики: «Выдающиеся книги прошлого обязаны своим обликом не технологии, а умению и культуре мастеров, которые приложили к ним руку. В любую эпоху и при любых обстоятельствах искусство типографики достигало своих высот только в тех случаях, когда ею занимались терпеливые, образованные и твердые в своих убеждениях люди, обладающие развитым вкусом. Когда мы говорим „Йенсон“, „альдины“, „книга Пикеринга“ или „издание Морриса“, в нашем сознании всплывают вполне определенные визуальные образы. Все великие мастера имели четкое понимание того, что именно они хотели создать. Их целеустремленность не могли поколебать ни конъюнктура рынка, ни так называемые „практические соображения“, ни жажда наживы, ни один из тысяч и тысяч предлогов, которыми зачастую любят прикрываться современные издатели, оправдывая свое невежество, отсутствие воображения и трусость. Эти люди не шли на поводу у безграмотной публики, которой нравился один шрифт и не нравился другой

Пуансонисты проявляли подчас чудеса мастерства и фантазии, и мы восхищаемся их работой

акцидентных шрифтов, но крайне значимы для наборных.

Шрифт — это прежде всего инструмент набора.

Нравится нам это или нет, но ситуацией нужно управлять. Каждому поколению достаются свои задачи и трудности.