Цитаты из книги «Экспозиция и гистограмма»

Свет галогенок отличается от света вспышечного импульса так же, как свет солнца от света лампочки Ильича. Если и тем, и другим одновременно светить на лицо хорошенького ребенка, матрица цифровушки раскрасит его, как клоуна: часть лица, освещенную вспышкой, в синие тона, а вторую половину, освещенную галогенкой, в красные. Реальное воздействие галогенок в виде желтоватого оттенка бывает заметно при съемке на малых мощностях импульса с длинными выдержками. Вот почему приходится минимизировать воздействие теплого света на картинку, выставляя самую короткую из возможных выдержек и отключая экспонометр камер

Иногда динамического диапазона явно маловато для контрастного сюжета, но сделать полноценную экспозиционную вилку по каким-то причинам невозможно. Могут, например, мешать люди или любые другие движущиеся объекты в кадре – в дублях они займут другое место, и сводить слои будет трудно. В таких ситуациях выручает псевдобрекетинг – конвертирование одного RAW-файла несколько раз с разными установками экспозиции конвертера, разной проработкой светов и теней, разными установками баланса белого и даже разной степенью подавления шумов в файлах-заготовках.

Теперь после съемки можно соединить в одном результирующем файле информацию из нескольких файлов-доноров. Это революционное достижение используется чаще всего для расширения динамического диапазона, когда матрица камеры не может справиться с огромным разбросом яркостей снимаемого сюжета, а автор непременно хочет, чтобы детализация и в тенях, и в светах конечной фотографии была идеальной.

Брекетинг, или экспозиционная вилка, – старинный фотографический прием, позволяющий подстраховаться от экспозиционных ошибок. В пленочные времена брекетинг сводился к простому дублированию одного сюжета с тремя разными экспозициями. Аппарат фиксировался на штативе, после чего снимались три одинаковых картинки с разными экспозициями: сначала в соответствии с показаниями замера экспонометра, затем с передержкой и недодержкой. После проявки пленки выбирался один дубль из трех, остальные отправлялись в корзину.

профессиональные репортеры часто включают режим Р и автоматическую установку чувствительности, полностью полагаясь на камеру. Делают они это, попадая в очень сложные, точнее, переменчивые условия освещения при жестком дефиците времени, когда получить любой кадр важнее, чем красивую картинку. Такие условия бывают в ночных клубах, театрах, на показах мод при мигающем, мечущемся, сумасшедшем свете. Тут не до эстетических соображений.

Сферы применения ручного режима в профессиональной фотографии ограничиваются именно тормознутостью метода. Он включается обычно в тех ситуациях, когда условия съемки стабильны, не меняются от кадра к кадру или желательно их не менять. Например, в студии использование мануального режима совершенно логично. Студийные вспышки снабжаются постоянно горящими ведущими галогеновыми лампами, с помощью которых фотограф выстраивает светотеневой рисунок кадра. Именно свет галогенок и замеряет экспонометрическая автоматика фотоаппарата, но сама съемка происходит при горении импульсных ламп, которые дают совсем другой свет и по интенсивности, и по цветовой температуре. Импульсного света фотокамеры не измеряют, для этого существуют специальные экспонометры со встроенными флашметрами – измерителями импульсного вспышечного света.

опытным путем установил: голуби машут крыльями с такой частотой, что заморозить их в полете можно только при выдержках 1/2000 секунды и короче, причем, чем короче, тем надежнее.

Теперь я приступил к съемке: сначала начал вращение кольца фокусных расстояний от телевика к ширику и почти сразу нажал на спуск. Пришлось сделать пять дублей, пока приспособился вращать зум и не шевелить при этом камеру.

Не могу с полной уверенностью утверждать, но, кажется, первым применил его у нас в стране фотокорреспондент Дмитрий Донской. Он снял штангиста с поднятым над головой снарядом, размазав фон с помощью изменения фокусного расстояния непосредственно в момент нажатия на спуск.

Еще один типичный случай применения режима приоритета выдержки – это съемка движущихся огней: искр, пламени, ночных городских пейзажей