Цитаты из книг автора «Георгий Розов»

В студии, где устанавливается несколько источников света, без автономного экспонометра работать сложно. Чтобы получить задуманный светотеневой рисунок, фотограф перед съемкой замеряет экспонометром свет, исходящий от каждого источника, и только после этого производит замер света, исходящего от всех источников сразу. Вне студии без автономного экспонометра обходиться проще, выручает встроенный.

и фотопленка, и цифровая матрица способны передать все детали снимаемого объекта только в том случае, если на них падает света не много и не мало, а, как говаривали в старой Москве, «в плепорцию».

В пленочные времена каждый фотограф должен был осилить несколько специальных наук. Одна из них называлась страшным словом «экспонометрия» и учила точно отмерять дозу световой энергии, необходимой для получения качественной фотографии.

ть присущее широкоугольникам свойство – эти объективы сильно увеличивают объекты переднего плана и пропорционально уменьшают все, что находится в глубине кад

Если присмотреться к теням от столиков на полу, можно увидеть, что ни один из них не оставил четко очерченной тени. Большие окна освещают все близкие к ним объекты обволакивающим мягким светом, который сам тени создает и сам же их съедает. Так работают все источники света, которые пропорционально значительно больше, чем освещаемый ими объект. Мягкий свет обычно бывает в облачные дни, большие тучи рисуют очень мягкие, почти невесомые тени. В дождливые осенние дни свет неба совсем не образует никаких теней в привычном понимании этого слова, разве что назвать тенью темные зоны в местах, куда свет не может добраться, например, в складках темной одежды (см. фото 23).

Свет может быть жестким и мягким: жесткий свет характеризуется четко очерченными тенями (см. фото 14), мягкий свет – расплывчатыми границами теней (см. фото 22).

Невозможность в практической деятельности опереться на какую-то твердую теоретическую основу наводит на мысль, что решая вопрос о цвете в каждой конкретной ситуации, фотографу ничего другого не остается, как руководствоваться своими душевными импульсами, добиваясь наиболее интересных цветовых сочетаний или контрастов. Однако о цветовом круге полезно помнить и держать под рукой, чтобы использовать для проверки гармоничности найденных решений. Впрочем, никто не может придумать лучших цветовых решений, чем сама природа. Мир вокруг полон рациональности, которая очень часто и есть красота. К примеру, защитная окраска всего живого не только функциональна, но и красива. Хищники, которым для успешной охоты совсем ни к чему обнаруживать себя раньше времени, окрасились в цвета окружающего ландшафта. Львы, живущие в саванне, имеют охристую окраску шкур, их трудно сразу приметить в траве. Тигры из приамурской тайги камуфлируются под цвет теней, характерных для леса в солнечный день. Подобные наблюдения очень полезны для фотографа. При случае он непременно ими воспользуется и перекрасит в цвет фона яркое второстепенное пятно, спрятав его от глаз зрителя.

Жесткий свет дает большие контрасты, рассеянный свет – меньшие контрасты. От контраста зависит восприятие объекта, его форма, фактурность и цвет, в большой мере зависит и тональность изображения.

Использовать заднебоковой свет, контровой, или контражур, образующие больше всего теней в кадре. Освещенные зоны тем меньше, чем больше источник света похож на контражур

Первые фотостудии возникли в те времена, когда чувствительность фотоматериалов была ничтожной. Для получения портрета требовались длинные выдержки, несколько секунд – норма. К креслам приделывалось приспособление для фикс