Цитаты из книги «Основные понятия истории искусств. Проблема эволюции стиля в новом искусстве»

примеры можно черпать не только из области монументальной архитектуры, но также из мира мебели и утвари.

барокко всегда была свойственна склонность к подчеркиванию: эффект любят сосредоточивать в одном главном мотиве, который лишает всякой самостоятельности мотивы побочные, хотя постоянно нуждается в них и сам по себе не мог бы иметь никакого значения.

ритм обезличенных окон может создать впечатление интенсивного движения всей стены.

Требование единства могло быть удовлетворено и тогда, когда этажи оставались без каких-либо проникающих вертикальных связей.

нужно исправить ходячее представление, будто единственной или преобладающей была схема пилястр или колонн колоссального ордера (связывающих этажи).

в барокко стало обязательным нарочито выделять некоторые части фасада.

Всюду равноценность гомогенных частей.

Отто Генрихом часть Гейдельбергского замка.

примера многочастного ренессансного единства римскую Канцелярию

гробниц. Венецианская и флорентийско-римская гробницы приобретают классический тип в процессе все большего дифференцирования и интегрирования формы. Части противопоставляются друг другу во все более резких контрастах, и целое приобретает при этом все большую слаженность, в которой ни одна часть не могла бы быть изменена без повреждения всего организма. Примитивный и классический типы суть единства с самостоятельными частями. Но в первом случае единство еще не слаженное. Лишь в соединении со строгостью свобода становится выразительной. Чем крепче система, тем действеннее самостоятельность частей внутри системы.