Цитаты из книги «Основные понятия истории искусств. Проблема эволюции стиля в новом искусстве»

Теперь же художник рассчитывает на такое напряжение со стороны зрителя, которое никогда не найдет полного разрешения.

Барокко, напротив, принципиально избегает изображать форму сполна и тем обнаруживать ее ограниченность. В свои церкви оно не только вводит свет как фактор новой силы – это живописный мотив, – но и компонует внутренние пространства таким образом, что в них остается нечто необозримое и неразрешимое.

Барокко любит пересечение. Оно не только видит форму перед формой, заслоняющий предмет перед заслоненным, но также наслаждается получающейся из пересечения новой конфигурацией. Поэтому не только зрителю предоставляется полная свобода создавать такие пересечения произвольным выбором наблюдательного пункта: они необходимо содержатся в самом архитектоническом плане.

Пересечения всегда существовали в архитектуре. Но большая разница, ощущаются ли они как несущественный побочный результат композиции, или же на них падает декоративное ударение.

классическая ясность означает изображение в окончательных, неподвижно пребывающих формах, барочная неясность рисует форму как нечто меняющееся, становящееся. С этой точки зрения можно рассматривать всякое преобразование классической формы через умножение ее составных частей, всякое искажение старой формы мнимо бессмысленными комбинациями.

Вопрос не в том, воспринимается ли известная вещь легко или с трудом, но в том, воспринимается ли она целиком или же только частично.

Вместе с тем меняется также смысловая организация изображаемых сцен. Если классическое искусство ставило себе целью совершенно ясное изображение мотива, то барокко, хотя и не стремится к неясности, все же допускает ясность лишь в качестве случайного побочного результата.

физиономия нового стиля раскрывается в многофигурной композиции, где отдельная голова и отдельная фигура вообще не рассчитаны на полную отчетливость.

Примером барочных затемнений могут служить также все те перспективные смыкания и пересечения, благодаря которым предметы, реально очень далекие друг от друга, вступают в тесную оптическую связь между собой.

излюбленным мотивом барочной живописи было усиление движения в глубину путем чрезмерного «укрупнения» переднего плана.