Цитаты из книг автора «Генри Олди»

Михаил Пуговкин – характерный актер, а Жерар Филипп или Ален Делон – герой-любовник. И Ален Делон не сможет быть характерным героем отнюдь не потому, что он плохой актер – просто ему природа одно дала, а другого не дала. Здесь же Жан-Поль Бельмондо, который в принципе характерный герой, вполне способен сыграть героя-любовника.

Евгения Миронова, который практически в любой роли – Евгений Миронов. С определенным набором выразительных средств. А Армен Джигарханян в «Собаке на сене» – плут-слуга, а в «Место встречи изменить нельзя» – убийца Карп Горбатый.

вспомним роли актера Олега Табакова – они все разные, вплоть до женской роли мисс Эндрю в «Мэри Поппинс». Другой вариант актерского труда – амплуа. Скажем, Сильвестр Сталлоне – это чистое амплуа, из фильма в фильм. Он пару раз пытался из него выскочить в комедийных фильмах, но получилось не очень. Чак Норрис, Стивен Сигал – амплуа.

еще один вариант оппозиции: разнообразие (от слова «образ») и амплуа.

где нет ярко выраженного действия – тем не менее, даже в этой ситуации можно и нужно найти акценты на мелких, бытовых физических действиях, проявляющих состояние героя.

Переизбыток рефлексии рождает в ответ то самое сакраментальное «Не верю!». Умозрительная рефлексия работает плохо, если она не подкреплена каким-нибудь физическим, ощутимым действием.

Правда физических действий крайне полезна и писателю. Когда персонаж верно ходит, фехтует, завтракает, сопит, храпит ночью… Иначе текст – сплошная рефлексия, а персонаж при этом не оживает. И поверить в него нельзя.

И Станиславский пришел к такой идее, как правда физических действий. Я должен правильно, согласно решению сценического образа, брать чашечку с кофе; правильно ходить с тростью, правильно повязывать галстук, правильно поправлять этот галстук – двумя пальцами или нервно дергая… Правда мелких физических действий, выражающих правду чувств, делающих чувства заметными для зрителя или читателя. А физические действия в свою очередь при помощи обратной связи формируют во мне правильные чувства. Попробуйте начать нервно барабанить себя по колену. Вы начнете возбуждаться на пятом-десятом ударе. Актер же умеет выстраивать эту связь – от внешнего к внутреннему – во стократ сильнее нас.

Персонаж может ожить благодаря совершенно неожиданному фактору. Или ожидаемому для вас, но непонятному или внезапному для публики.

стоит обратить внимание на регулярные заявления графоманов о том, что они пишут «от сердца», пишут искренне. А искренность, как ни странно, не является залогом жизнеспособности персонажа. Я могу быть очень искренним в исполнении прелюдии ми-минор Шопена, но я не умею играть на рояле.