Отзывы на книги автора «Флориан Иллиес»

Я нашла здесь всё, чего мне не хватило в «1913. Лето целого века» Флориан Иллиес

Задорный, искренний, влюбленный, восторженный - таким предстает Иллиес в каждом эссе. Удивительно как много смогла рассказать книга об авторе, который старательно избегает местоимения "я". Как будто видишь, как он с обезоруживающей улыбкой протягивает найденное им сокровище и предлагает разделить с ним удовольствие от приобщения к прекрасному.
Я открыла для себя несколько удивительных имён, стилей и понятий. Я влюбилась в Каза Бальди и заново открыла для себя облака. Иллиес создаёт своими текстами волшебство присутствия, некой сопричастности, облагораживает роль потребителей искусства и признаёт право на "дело вкуса".
Здесь под одной обложкой соседствуют Энди Уорхол и Петер Рёр, которого даже гугл не знает. Но независимо от известности художника (в самом широком смысле слова) тексты Иллиеса позволяют одинаково проникнуться их искусством и впитывать слова и образы широко открытыми глазами.

Лето целого века превратилось в год. Что за чудесный, освежающий и яркий текст! Иллиес решил окинуть взглядом год, в котором воплотилась эпоха модерна. Вся книга — это признание в любви искусству и людям того времени. Флориан говорит о писателях, художниках, учёных и политических деятелях так, будто сам только пять минут как вышел из их квартир. Сарказм в деталях и некоторая даже насмешка над теми, кого он описывает, не должны сбивать с толку. Это тоска по временам, которых сам Иллиес не мог застать.

Если вам знакомо чувство, что вы родились не в своё время, то вы ощутите эту глухую тоску тоже. Главное достоинство книги — это её лёгкость, воздушная паутинка из слов. Хотя вроде бы замысел довольно прост: в хронологическом порядке разнести по книге события, приключившиеся с самыми заметными людьми 1913 года. Я даже могу представить, что у Иллиеса было множество бумажных черновиков, самоклеящихся квадратных бумажек, которые он раскладывал, чтобы ничего не упустить. И на этих бумажках мы можем заметить имена: Матисс, Нижинский, Пруст, Кафка, Горький, Стравинский, Рильке, Малевич... ещё много, много имён.

Лаконичность замысла и структуры не должны обманывать, ибо Флориан наполняет каждый абзац подлинным духом времени. Не знаю, как он это делает, но книге удаётся приблизить 1913 год настолько, что я практически увидела его перед собой. Никакие банальные перечисления событий, как в учебнике или энциклопедии, не могут создать портрет эпохи. А вот насмешливый, но немного печальный стиль ремарок Иллиеса вплетается в эти осколки ушедшего времени так, что больше ничего знать не нужно. Осталось только чувствовать и благодарить.

Феномен двух книг про 1913 год для меня труднообъясним. Эта проза находится на стыке между документалистикой и изящным художественным вымыслом. Фигура автора здесь всезнающая, и голос писателя ведёт по страницам, как мудрый проводник. Я читала книгу всего два дня, потому что мне не хотелось её отпускать. Мне почти жизненно необходимо было видеть все упомянутые картины, слышать звуки "весны священной" и думать о полётах ввысь.

Это ли не та красота, к которой мы все стремимся, открывая новую книгу?..

Красивый язык, прекрасный перевод, отличная книга для расширения кругозора. Большинство имён деятелей культуры незнакомые, героев приходилась гуглить на английском или немецком, т к. на русском информации практически не было.

Поначалу думала, что не подружусь с книгой. Уж больно автор восхлавлял первого героя, пел ему оды, разбирая его действия и слова, словно рецензент при анализе произведения. Но с каждым новым эссе я все больше проникалась видением автора, заражаясь его любовью и с интересом читала его размышления.

Для меня оказалось открытием, что после Второй мировой войны искусство 19 века пребывало в забвении, после агрессивной идеологии во Вторую мировую войну, когда велась борьба с дегенеративным искусством. Чувство вины перед абстракционизмом привело к забвению остального искусства.

Книга о предчувствии второй мировой воины у Иллиеса получилась гораздо более грустная, чем предыдущие. "Золотые двадцатые" в Берлине закончились, и грозные тридцатые дают о себе знать - вроде нацисты еще и не пришли к власти, но тучи ненависти уже сгущаются над Европой... И европейская богема спасается любовью - отчаянной, на разрыв. Фитцджеральд пьет дешевый джин и отправляет Зельду в психлечебницу, Томас Манн сердится на своих (гомосексуальных) детей, Альфред Деблин прохаживается по Александер Платц, Сартр предъявляет Симоне Бовуар правила, которым должны следовать их отношения... Марлен Дитрих отправляется в Голливуд к своему любовнику-режиссеру... А, ну да, еще, конечно, Гала в постели не то с Полем Элюаром, не то с Сальвадором Дали...
А потом наступает январь 1933, и все немецкие писатели, художники, интеллектуалы оказываются в эмиграции - в основном, внешней, но кто-то и во внутренней. Ибо большинство из них - евреи, геи, или коммунисты. (в любой комбинации одинаково жестоко преследуемые нацистами).. или, в крайнем случае сочувствующие (как Томас Манн).Только Сартр и Дали какое-то время еще могут игнорировать происходящее. И то ненадолго.
В какой-то момент я поняла что уследить за тем, кто с кем спал в тридцатые годы в Европе я не в состоянии, но ощущение общего эмоционального надрыва меня поразило - как и наличие огромного количества гомосексуальных связей в богемных кругах.
Забавно что хотя Иллиес старается сохранять нейтральный тон, его отношение к историческим персонажам легко прочитывается . Например, очевидно, что он явно недолюбливает Бертольда Брехта, с иронией относится к Сартру, но с уважением - к Набокову и Ремарку. В скобках - чувства которые автор испытывает к своим героям, не имеют никакого отношения к их политическим взглядам; лишь к тому как они ведут себя в личной жизни.
Обе книги про "1913" у Иллиеса мне понравились больше чем эта, мне показалось что он несколько пытается эксплуатировать успех предыдущих книг, но читать все равно было интересно.

Возможно за вторую часть Флориан Иллиес - 1913. Лето целого века я взялась в лучшем и более благожелательном настроении. Но перечитав свой отзыв, я склоняюсь всё же к тому, что "расширение 1913" (субъективно) лучше.
В маленькой розовой книжке есть всё, чего мне не хватило в желтой потолще: новые и разнообразные имена, больше фактически произошедшего и меньше сослагательного наклонения, более живой и свойский язык и, как ни странно, более сильное ощущение рубежа. Сложно сказать за счет чего (видимо за счет удачной компоновки фактов и правильных цитат), но Иллиес ярче изобразил атмосферу надвигающейся бури.
Отдельное спасибо Иллиесу за Пруста и Нижинского. Это было мило.

Это продолжение книги "1913. Лето целого века". Написано в том же стиле: автор рассказывает, что случилось в том или ином месяце 1913-го года, опираясь на дневники видных деятелей немецкой и мировой культуры. Кафка без остановки ноет в письмах к своей Фелиции, Рильке занимается тем же в письмах к целой куче девушек, Горький на Капри скучает и грезит о революции, ненасытная Альма Малер дает отставку Оскару Кокошке, Айседора Дункан теряет детей... В общем, захватывающе.

Лично мне продолжение понравилось даже больше, чем "Лето целого века". Причин тому выделю две. Во-первых, в продолжении Иллиес отходит от характерной для первого тома германоцентричности. Все-таки "Лето целого века" преимущественно построено на рассказах о деятелях вроде Тракля и Гофмансталя, а это люди, конечно, уважаемые, но для русскоязычного читателя, мягко скажем, не культовые. Во втором томе куда больше разных Прустов и Джойсов, от чего книга только выигрывает.

Во-вторых, на этот раз Иллиесу удалось сделать более связный сюжет и лучше передать атмосферу того незабвенного года, когда Европа оказалась над пропастью. Если первая книга показалась чересчур хаотичной, то сейчас мысль автора действительно понятна. Может, поэтому в названии и появились слова "Что я на самом деле хотел сказать"?..

Из минусов отмечу разве что сохранившееся с первой книги чересчур фривольное отношение автора к героям. Местами это раздражало.

Легкое, увлекательное и полезное чтение на один вечер. 4/5.

«Любовь в эпоху ненависти» Флориана Иллиеса - срез эпохи, сборник маленьких историй из жизни известных творцов - поэтов, художников, писателей. Книга похожа на шкатулку со старинными фотографиями - множество лиц, множество судеб.

Отмечу, что книга читается легко, но долго - с одной стороны, это фрагментарная проза, текст можно отложить в любой момент, с другой - сразу переварить такое количество имен и дат невозможно. Многих деятелей культуры я и вовсе не знала. Книга не поразила, не увлекла. Истории любви по больше части - это истории запутанных и созависимых отношений, измен и манипуляций.

Вера и Владимир Набоковы, Марлен Дитрих, Скотт Фицджеральд, Эрнест Хемингуэй, Пикассо и Дали, Ли Миллер, Сартр и Симона де Боауар - вот герои Флориана Иллиеса. Для кого-то брак - это идеальная форма одиночества, а кто-то и вовсе предпочитает свободные, ничем не обремененные отношения. Иллиес жонглирует интимными, провокационными фактами: Фицджеральд переживает из-за длины пениса, Дали и вовсе боится женских половых органов, нимфомания Лени Рифеншталь «носит элитарные черты» (у нее даже есть алтарь, посвященый Гитлеру), а Тухольскому и вовсе приходится записывать всех любовниц, чтобы не забыть.

Тухольский постоянно говорит ей, что у него «важные совещания». Но вот конфуз, однажды он забывает на столе свой раскрытый блокнот, и теперь Лиза Маттиас знает, что «важное совещание» 6 ноября зовут Муш, 7 ноября — Хеди, 8 ноября Грета, 10 ноября Эмми, 11 ноября снова Муш и 12 ноября Шарлотхен

Но больше всего мне запомнились отрывки о детстве и юности Эриха Марии Ремарка - двенадцать переездов, смерть брата, мать, тяжело умирающая от рака, а затем, в восемнадцать, - повестка. Ремарк едет на войну, этот опыт он опишет только спустя десять лет в романе «На Западном фронте без перемен». Когда я читала о Ремарке, то думала о том, что горе может быть столь невыносимым, что человеку необходима дистанция, чтобы высказать, пережить, осмыслить.

Ремарк смог наконец написать о парализующей тяжести войны: «Мы не нужны самим себе». Он говорит о том, на какие чувства не способно это поколение. Тот факт, что Эрих Ремарк взял себе второе имя, Мария, — лучшее свидетельство его преклонения перед Райнером Марией Рильке, умершим в 1926 году, героем для всех, кто считает молчание лучшей формой коммуникации с миром после того, что им довелось пережить

Книга хорошая, есть о чем подумать, но она все же поверхностная, поскольку автор пытается охватить жизнь многих персонажей по крупицам, прыгая по городам и странам, и утомительная - скорее подойдет как первый шаг для того, чтобы увлечься каким-либо деятелем и позже узнать больше из других источников.

Сборник искусствоведческих статей, в основном посвященных немецким художникам и авторам - так что, как и остальные тексты Иллиеса, читать можно только с гуглом. Да и гугл периодически вставал в тупик в поисках имен и произведений, упоминаемых в сборнике. Тем не менее, я читаю Иллиеса с удовольствием, поскольку он умудряется даже в сухой академический текст вставить себя, свое восхищение и энтузиазм - и они оказываются заразительны.
Как обычно, парочка хорошо мне известных имен (Камиль Коро, Давид Каспар Фридрих, Готфрид Бенн), парочка известных только на слух и множество неизвестных вообще, которых я с удовольствием для себя открываю. Несколько интересных мыслей: например, я никогда не задумывалась почему в Германии после войны был такой взрыв интереса к абстракционизму, экспрессионизму и прочим странным -измам. Разгадка проста: "откат" в искусство начала 20 века был очередным признаком симптома вины, ибо нацисты считали все эти -измы извращением и соответственно уничтожали и произведения, и их авторов. В этом же и причина того что немцы не очень хорошо относятся к своим собственным художникам 19 века (ибо это было искусство, любимое нацистами).
С удовольствием прочитала также эссе про немецких художников в итальянской деревушке Олевано... и впервые поняла, сколько на самом деле труда (и смысла!!!) в абстрактных полосках на холстах Гюнтера Фрутрунка.