В тюрьме Федорова просидела до февраля 1955 года. Затем вернулась в Москву, где оказалась совершенно одна. Квартиры у нее не было, а когда она пришла на киностудию «Мосфильм», директор ее просто выгнал, так как у нее на руках не было реабилитационных документов. Единственным человеком, который тогда пригрел ее, была ее тюремная подруга – знаменитая певица Лидия Русланова. Именно у нее Федорова и жила первое время после освобождения. Еще ей помог детский поэт Сергей Михалков, который пригласил ее к себе домой и дал две тысячи рублей. Это был царский подарок для женщины, у которой за душой не было ни гроша.
Карьера Федоровой в кино возобновилась буквально через несколько месяцев после возвращения из тюрьмы. Причем произошло настоящее чудо. В то время как многие коллеги-ровесницы Федоровой, стартовавшие в кино еще при Сталине, после его смерти постепенно ушли в тень, а некоторые и вовсе исчезли с небосклона отечественного кинематографа (вроде Марины Ладыниной), Федорова, которая почти десять лет отсидела в тюрьме, сумела не только вернуться в актерскую профессию, но и вспомнила свою былую славу. И хотя в большинстве своем она теперь играла не главные роли, но даже они не остались не замеченными зрителем. Первым режиссером, кому она была обязана своим возвращением в большой кинематограф, был Виталий Войтецкий, пригласивший ее в картину «Своими руками» (1956; Мария Сергеевна).
Гайдай пригласил Федорову в свою картину летом 1957 года. Судя по всему, сделал он это не случайно – он, как и многие мосфильмовцы, хотел помочь актрисе поскорее забыть о тюремных ужасах и вновь закрепиться в профессии. Кстати, то же самое в том же году сделал конкурент Гайдая на комедийной ниве – Эльдар Рязанов, пригласивший Федорову в свой фильм «Девушка без адреса». Скажем прямо, эту роль можно назвать маленьким шедевром, в то время как в фильме Гайдая актриса была не особо и заметна. Хотя в отличие от «Девушки…» в «Женихе…» Федорова сыграла роль глубоко положительную: главврач в ее исполнении женщина веселая, добрая и справедливая. Она легко входит в положение Петухова и делает все, чтобы ему помочь.
Так получится, но, снявшись у Гайдая и Рязанова один раз, Федорова больше с ними на одной съемочной площадке не встретится. Зато ее активно будут привлекать в свои фильмы другие режиссеры, причем и комедийные тоже. Например, одну из лучших своих ролей – Трындычиху – Федорова исполнит в музыкальной комедии Андрея Тутышкина «Свадьба в Малиновке» (1967).
К сожалению, итог жизни у этой популярной актрисы окажется трагическим: ее застрелят в собственной квартире 11 декабря 1981 года. Судя по всему, нити этого преступления (так и не раскрытого по сию пору) тянутся в далекие 40-е, когда Федорова могла выполнять секретные поручения органов госбезопасности.
Еще одну эпизодическую роль в фильме «Жених с того света» исполнила актриса Кларина Фролова – это роль женщины в очереди в больничной регистратуре. Именно она бросает ставшую крылатой фразу в сторону ожившего Петухова: «Раз гражданин не совсем живой, надо же войти в его положение».
Фролова родилась 6 марта 1898 года. После окончания гимназии поступила на работу сортировщицей в Ленинградский Гознак. Однако быстро разочаровалась в этой работе и решила податься в артистки. И в 1917 году была принята актрисой в Ленинградский Большой драматический театр, а чуть позже перешла работать в Ленинградский народный дом.
В 1924 году она переезжает в Москву, где поступает в труппу театра «Эрмитаж». Отработав там несколько лет, она в конце 20-х переходит в Театр сатиры, на сцене которого отыграла два десятка лет. Будучи его актрисой, она дебютировала в кино: в фильме «Высокая награда» (1939) сыграла эпизодическую роль зрительницы в цирке.
В 50-е годы Фролова работала сначала в Театре оперетты, а затем в Московском театре драмы и комедии. В кино снималась редко, но, как говорится, метко. Например, в ее творческом багаже роль в эпохальном фильме «Летят журавли» (1957). Там у Фроловой роль небольшая, но колоритная: это ее героиня нашла на вечеринке письмо Алексея в плюшевом зайце и читала его вслух.
В год выхода «Журавлей» Гайдай пригласил актрису в своего «Жениха с того света».
С тех пор в его фильмах Фролова больше сниматься не будет. Зато примет участие в других лентах (в том числе и комедиях), некоторые из которых станут весьма популярными. Назову эти фильмы: «Семь нянек» (1962; бабушка Майи), «Это случилось в милиции» (1963; старушка-свидетельница), «Русский лес» (1964; Сапегина), «Королевская регата» (1967; бабушка Аленки), «Золотой теленок» (1968; пассажирка в трамвае), «Зигзаг удачи» (1969; соседка Орешникова).
Работа в рязановском «Зигзаге» окажется последней в послужном списке Фроловой. После этого здоровье не позволит актрисе продолжать работу в кино. Она уйдет из жизни 22 ноября 1974 года.
Небольшую роль служащей КУКУ исполнила в «Женихе с того света» актриса Татьяна Гурецкая. Эта актриса снялась не в одном десятке фильмов, однако широкому зрителю запомнилась по своей дебютной роли в знаменитом фильме «Вратарь» (1936) – сыграла в нем Грушу.
Гурецкая родилась 3 декабря 1904 года в Ахамдике (Грузия). В 19-летнем возрасте сыграла эпизодическую роль крестьянской девушки в фильме «Деревня на переломе», после чего решила стать актрисой. В следующем году поступила учиться в Ленинградский техникум экранного искусства. Окончив его, играла в разных театрах, пока в конце 30-х не попала в труппу Театра Балтфлота. В 1935 году удостоилась звания заслуженной артистки РСФСР.
Тогда же стала сниматься в кино в ролях второго плана. Среди них: Маруся в «На отдыхе» (1937), Анни Вендт в «Профессоре Мамлоке» (1938), Аннушка в «Возвращении» (1940), медсестра в госпитале в «Парне из нашего города» (1942).
Сразу после войны Гурецкая переехала в Москву и устроилась в штат Театра-студии киноактера. В 1947 году исполнила роль ассистента режиссера в комедии «Весна». А год спустя сыграла и свою единственную главную роль в кино, правда, фильм был польский: «Последний этап» (1948; доктор Евгения).
В первой половине 50-х Гурецкая вернулась к работе в кино. Ее первой работой после почти пятилетнего перерыва была роль тети Валентина Листовского в фильме «Аттестат зрелости» (1954). Самым плодотворным для актрисы стал 1957 год, когда она одновременно снималась сразу в шести фильмах, в том числе и у Гайдая в «Женихе с того света» и у Э. Рязанова в «Девушке без адреса» (модельер). Среди других фильмов значились: «Звездный мальчик» (тетя Маленькой госпожи), «К Черному морю» (мать Постниковых), «Ночной патруль» (супруга комиссара Мария Кречетова), «Девушка с гитарой» (Анна Николаевна Федосова).
В последующие три года Гурецкая записала на свой счет еще семь киноролей: Прасковья Федоровна в «В днях Октября» (1958), учительница Анна Александровна в «Стучись в любую дверь» (1958), Марья Сергеевна Пушкова в «У тихой пристани» (1958), Шебалина в «Горячей душе» (1959), Зинаида Васильевна в «Колыбельной», Елена Скворцова, приемная мать Тани, в «Отчем доме» (1959), мать Мити в «Первом свидании» (1960). После этого «роман» Гурецкой с кинематографом внезапно прервался и ни один режиссер в свои фильмы ее больше не звал. Чем было вызвано это забвение, до конца непонятно. Единственным местом работы Гурецкой оставался Театр-студия киноактера. Кроме этого, самый знаменитый фильм с участием актрисы – «Вратарь» – достаточно часто демонстрировали по советскому ТВ (примерно раз в год). А вот «Жениха с того света» показывали очень редко.
Татьяна Гурецкая ушла из жизни 19 августа 1983 года.
Роль еще одной служащей КУКУ – хохотушки – исполнила другая звезда сталинского кинематографа – Лидия Драновская.
Родилась 18 октября 1922 года на хуторе Москаленки Харьковской области Белопольского района в семье учителей: ее папа был директором сельской школы, мама – учительницей начальных классов.
В большое кино Драновская пришла в 15-летнем возрасте, когда снялась у Якова Протазанова в фильме «Семиклассники», причем в главной роли (1938). Эта работа определила дальнейщую судьбу Лидии – она решила стать актрисой. И в 1942 году поступила во ВГИК (мастерская Бориса Бибикова и Ольги Пыжовой; руководитель диплома – Сергей Герасимов).
Окончив его в 1946 году, Драновская год спустя приняла приглашение Юлия Райзмана сняться в главной роли – Зинаида Соколова – в фильме «Поезд идет на Восток». Заметим, что лента не понравилась Сталину (не досмотрев фильма, он вышел из зала, зло пошутив на ходу: «Я выйду на следующей станции»), однако на экраны вышла. В отличие от генсека многомиллионная аудитория фильм полюбила сразу, буквально штурмуя кассы кинотеатров, где он шел. Драновская мгновенно стала знаменитой. Казалось, что после этого ее ждет феерическая слава. Но вышло диаметрально наоборот. После «Поезда» актриса больше не сыграла в кино ни одной главной роли, довольствуясь ролями второго плана, а чаще всего – эпизодами. В сталинские годы это были: Шура в «Мирных днях» (1950), прислуга Рябушинского в «Жуковском» (1951), Алмазова в «Римском-Корсакове» (1952), Ольга Петровна Корина в «Нахлебнике» (1953).
Во второй половине 50-х Драновская снялась всего в четырех фильмах: «Человек родился» (1956; Тоня, молодая мама в роддоме), «На дальних берегах» (1958; радистка), «Жених с того света» (1958; служащая КУКУ), «Над Тиссой» (1958; жена капитана Шапошникова). Роли маленькие, из разряда малоприметных. Но они позволяли Драновской не выпасть из обоймы актрис-эпизодниц. В этом качестве Драновская и пробыла вплоть до конца 90-х, снявшись еще почти в трех десятках эпизодических ролей. Назову лишь некоторые из них: Рязанцева в «Третьем тайме» (1963), Наталья Григорьевна Заблуда в «Человеке без паспорта» (1966), мама Орешкиной в «Крепком орешке» (1968), Елизавета Андреевна Выходцева в «Долгих проводах» (1972), Любовь Яковлевна в «Инженере Прончатове» (1973), мама Евгения в «Делах сердечных» (1973), провожающая на вокзале в «Двух капитанах» (1977), женщина, удочерившая девочку-сироту, в «Солдатах свободы» (1977), сотрудница статистического учреждения в «Служебном романе» (1977), жительница деревни в «Трясине» (1977), старушка в панаме в «Параде планет» (1985), родственница Эммы в «Где находится нофелет?» (1988), Надежда Константиновна Крупская во «Враге народа – Бухарине» (1991), миссис Бентли в «Вине из одуванчиков» (1998).
Отметим, что звания заслуженной артистки России Драновская была удостоена, когда ей было уже 77 лет (1999). Случилось это после того, как в ряде СМИ появились публикации о том, что якобы Сталин оказался причастен к раннему закату ее карьеры: дескать, после того ухода генсека с просмотра «Поезда…» режиссеры просто боялись приглашать Драновскую на главные роли. А поскольку имя Сталина в 90-е годы в постсоветской России было всячески уничижаемо, Драновскую записали в жертвы сталинского режима. Когда актриса вышла на сцену ЦДРИ, где в ее честь был устроен вечер, зал в едином порыве встал и в течение нескольких минут бурно аплодировал, воздавая должное ее стойкости.
После этого актриса прожила еще девять лет: она скончалась 11 июля 2008 года. Похоронили ее на Ореховском кладбище.
Продолжим знакомство с актрисами, снимавшимися в «Женихе с того света». В роли молодой регистраторши Клавочки (это к ней Петухов обращается с просьбой: «Мне нужна справка, что я живой») снялась Клара Румянова. Та самая, которая озвучит роль Зайца в эпохальном мультике «Ну, погоди!» и снимется еще в двух фильмах Гайдая. Но расскажем обо всем по порядку.
Румянова родилась 8 декабря 1929 года в Днепропетровске. Ее отец был политработником, мама работала заведующей в детском саду, который посещала и сама Клара.
Стать киноактрисой она хотела с детства, что, впрочем, неудивительно: в Советском Союзе тогда наступила эра звукового кино и появились его первые звезды: Любовь Орлова, Николай Крючков, Татьяна Окуневская, Марина Ладынина и др. Вот им ребятня в основном и подражала. Кумиром Румяновой на долгие годы стала Любовь Орлова, которую она впервые увидела в комедии «Веселые ребята» и с тех пор не пропускала ни одного фильма с ее участием. Поэтому, когда в 1949 году Клара пришла поступать во ВГИК, первое, что она сказала, войдя в приемную комиссию, было: «Люди, я пришла учиться на Орлову!»
Репертуар она привезла на экзамены специфический: любимые мужские оперные партии – «Размышления князя Андрея под небом Аустерлица» и арию герцога из «Риголетто». Ноги у нее подкашивались, но не от страха. Буквально за четыре дня до экзаменов кто-то украл у нее все ее деньги. Поэтому Румянова сидела голодной: пила только сырую воду, чтобы хоть как-то заглушить чувство голода. Итак, Румянова запела, но длилось ее выступление недолго – всего пару минут, после чего абитуриентка… упала в голодный обморок. Сергей Герасимов, который возглавлял приемную комиссию, сам побежал в буфет и купил Румяновой здоровенную плитку шоколада. Девушка, придя в себя, надкусила только ее краешек, после чего сообщила, что готова продолжать. Герасимов спросил: «А ты можешь спеть что-нибудь женское?». – «Конечно, могу», – ответила Румянова и запела старинный цыганский романс «Меня не греет шаль». Видимо, пела она так вдохновенно, что после завершения романса Герасимов принялся ей аплодировать. А потом объявил, что она принята. Более того, он дал Румяновой денег, с тем чтобы она начала отъедаться, причем немедленно. Как написано в гороскопе: «Гордые Лошади часто пленяются эффектными Змеями».
Поскольку Румянова поступила на курс все того же Сергея Герасимова, он начал привлекать ее к съемкам в кино уже с первого курса. Так она попала в его картину «Сельский врач», где ей была предложена роль молодой крестьянской девушки Лены Зуевой. По сюжету, ее героиня должна была забеременеть от своего возлюбленного и родить. Однако последнее обстоятельство привело девушку в ужас: ей было всего 17 лет, и она понятия не имела, как проходят роды, хотя уже успела побывать замужем. Правда, тот брак с молодым пианистом продлился всего-то ничего – три месяца. Он распался сразу после того, как молодой муж, узнав, что его супружница собирается поступать во ВГИК, потребовал у нее отказаться от этой затеи. Но Румянова предпочла расстаться с мужем, чем изменить своей мечте стать актрисой. Стоит отметить, что на тот момент она была на втором месяце беременности, но приняла решение избавиться от ребенка, прибегнув к услугам бабки-повитухи. За этот поступок Румянова потом будет расплачиваться всю жизнь – детей она больше иметь не могла. Однако вернемся к съемкам фильма.
Поборов смущение, юная актриса обратилась за помощью к Герасимову: мол, подскажите, как все происходит во время родов. Тот не стал объяснять это лично, а пригласил на съемочную площадку акушера из больницы, который все доходчиво Румяновой и объяснил. Румянова вроде все поняла, но, когда дело дошло непосредственно до съемок, зажалась так, что хуже некуда. В итоге было запорото несколько дублей. Спас ситуацию Герасимов, который сказал Румяновой: «Девочка моя, у тебя животик когда-нибудь болел? Вот и играй роды так, будто бы у тебя он и сейчас болит». Румянова последовала совету мэтра… и все у нее получилось. В таком виде этот эпизод и вошел в картину.
Кстати, именно на тех съемках открылся талант Румяновой к пародированию, перевоплощению ее голоса. Но прежде чем рассказать об этом, следует поведать короткую предысторию. Как мы помним, у Румяновой с детства был низкий голос, но как раз перед съемками этого фильма она заболела воспалением легких, которое привело к потере голоса. А когда врачи поставили ее на ноги и вернули голос, оказалось, что он резко изменился – стал высоким, почти детским. Румянова по этому поводу сильно переживала, но потом смирилась. Но она и представить себе не могла, что очень скоро именно этот голос поможет ей пережить тяжелые времена безденежья. Но вернемся к съемкам фильма «Сельский врач».
После съемок эпизода с родами должны были снимать крик грудного ребенка, а тот, как назло, заснул. Тогда Румянова предложила Герасимову: «Давайте я за него закричу». Режиссер согласился. Актриса закричала, и от ее крика проснулся младенец, который, в свою очередь, тоже завопил как резаный. В результате записали оба крика. А потом, уже в студии, Герасимов прослушал их и, к своему удивлению, понял, что крик Румяновой звучит органичнее. В итоге именно ее голос и вошел в окончательную версию фильма.
О проекте
О подписке