Цитаты из книги «Сериал как искусство. Лекции-путеводитель»

Великий оператор – это именно Глаз божий. Он видит все, он проникает всюду, он делится с вами своим божественным видением. Как я люблю этих молчаливых людей! Известно, что в жизни они мало говорят и много пьют

«Во многой мудрости великие печали, и кто умножает мудрость, тот умножает скорбь»

Раньше разделения на арт-хаус и не

хаус не существовало. Большое кино влияло на массы и обогащало зрителя. Сейчас фильм становится развлечением.

Я жить хочу, чтоб мыслить и страдать», а без мысли и страдания нам грозят только обмороки от здоровья.

Дело в том, что в кинообразе непосредственно отсутствует Логос. То есть Слово, а именно на уровне слов и существует наша мысль

психологическое, и каждый человек живет в том возрасте, в котором ему наиболее комфортно

Немецкий экспрессионизм с наибольшей силой проявился в фильмах: «Кабинет доктора Калигари», «Носферату, симфония ужаса», «Доктор Мабузе – игрок», «Кабинет восковых фигур». Знаменитый фильм «Метрополис» к экспрессионизму относят не все критики. Но мы будем относить.

Экспрессионисты стремились трактовать человека как существо, подавляемое необоримостью Судьбы, Рока. Для них также характерно усиленное внимание к внутреннему миру человека, поиск путей для передачи его мыслей и чувств еще в момент их зарождения; противопоставление собственного внутреннего мира жестокой объективной действительности; деформация окружающей среды для нахождения скрытой «сути вещей». Немецкий киноэкспрессионизм – это не движение и не школа, у этого кинематографического направления не было манифестов и собственных изданий. Правильнее говорить об определенном стиле

В кино все, что сделано путем искусственных манипуляций; угол съемки, убыстренное или замедленное движение, медленные наплывы, быстрая смена кадров, слишком крупный план, произвольное использование цвета, специальные световые эффекты – относятся к экспрессионистическим приемам. Для всех экспрессионистов важно стремление экспрессивно (expression – выразительность) отобразить тревожное, болезненное мироощущение. Отсюда в их живописи яркие, кричащие цвета, деформация форм и прочее.