Цитаты из книг автора «Евгений Стасенко»

как может функционировать внешний баланс, если у нас нет элементов вне рамок картины?

С точки зрения соотношения фигуры и фона визуальные элементы, которые мы воспринимаем как фигуры, имеют визуальный вес, а фон, пространство, содержащее эти фигуры, – нет. Фон мы воспринимаем как пустое пространство. Мы знаем, что фон – это не обязательно белое пустое пространство; это может быть темная область или плотная область изображения. Фоном служит элемент, который присутствует в большем количестве

мы воспринимаем раму как некую коробку поставленную на горизонтальную плоскость. Как бы ни распределялся вес внутри коробки – он не может ее перевернуть, поскольку он направлен вниз. Внутренний дисбаланс не может эту коробку даже наклонить. Чтобы нарушить баланс, надо приложить усилие, направленное вбок!

Баланс предполагает общее распределение визуального веса таким образом, чтобы композиция была комфортной

композиция влияет на зрителя на подсознательном уровне, в отличие от сюжета, который воздействует на сознание. Восприятие изображения закладывается на подсознательном уровне через композицию еще до того как мы поймем, что именно изображено на картине. В значительной степени именно через композицию мы получаем первое эмоциональное воздействие.

в живописи можно обнаружить, как минимум, три пространства: во-первых, это пространство двухмерной изобразительной плоскости, во-вторых, воображаемое пространство за изобразительной плоскостью картины и, в-третьих, иллюзорное пространство перед картиной. Именно первое, двухмерное пространство – область композиции. Кроме того, что композиция абстрактна, важно также и то, что она существует в плоскости, у композиции в живописи нет глубины.

В нашей схеме должны присутствовать только пятна трех больших категорий – большие, средние и маленькие. Даже самые маленькие пятна на схеме должны быть заметного размера, картинка должна быть простой и ясной.

Смещение элементов влево делает эту композицию менее симметричной, а значит, менее монотонной, потому что симметрия – один из случаев утомительной монотонности.

В таких композициях элементы равномерно рассеяны по плоскости картины, что предполагает произвольную последовательность разглядывания. Маршруты движения не заданы, они случайны и могут варьироваться. Все варианты движений здесь существуют на равных правах. Композиционный центр слабо читается или отсутствует.

Отсутствие движения в таких композициях создает эффект зафиксированного взгляда, когда зритель сразу видит главный элемент и уже не отвлекается от него. Этот эффект может использоваться художником сознательно как одно из сильных выразительных средств.