Цитаты из книги «Пиши рьяно, редактируй резво»

Прописываю ли я сюжет досконально? Нет. Это было бы для меня убийственно. Ты не в состоянии все распланировать. Нужно просто довериться той вселенной, откуда приходят тексты».

Пора расцвета проходит у всех — но мы же не персики, и это не значит, что мы гнием. Обстрелянное ружье делается только лучше, равно как и потертое седло, а уж люди тем более. Утрачивается свежесть и легкость, и кажется, что ты никогда не мог писать. Зато становишься профессионалом и знаешь больше, и когда начинают бродить прежние соки, то в результате пишется еще лучше. Посмотри, что получается на первых порах: творческий порыв, приятное возбуждение — писателю, а читателю ничего не передается. Позже творческий порыв иссякает, и нет того приятного возбуждения, но ты овладел мастерством и написанное в зрелом возрасте лучше, чем ранние вещи… Просто нужно не отступать, даже когда совсем скверно и не ладится. Единственное, что остается, если взялся за роман, — это во что бы то ни стало довести его, проклятый, до конца.

вот слова Пушкина, произнесенные в 1827 году: «Если все уже сказано, зачем же вы пишете? Чтобы сказать красиво то, что было сказано просто? Жалкое занятие!»61

Писать по правилам — все равно что показывать фокусы друзьям и родственникам. Писать хорошо — все равно что сбежать с бродячим цирком»27.

Обыкновенно начинающие стараются, как говорят, “вводить в рассказ” и половину напишут лишнего. А надо писать, чтобы читатель без пояснений автора, из хода рассказа, из разговоров действующих лиц, из их поступков понял, в чем дело. Попробуйте оторвать первую половину вашего рассказа, вам придется только немного изменить начало второй, и рассказ будет совершенно понятен»,

Вы — бог собственной истории, и ваша работа над этим жалким искусственным человеком, которого вы создали, сводится к тому, чтобы сделать ему больно. Выдавите его с уютного насиженного места… Ему должно быть больнее оставаться прежним, нежели задуматься о том, что изменить в себе. Люди не меняются, пока им не станет слишком больно оставаться прежними. Сделать персонажу больно, чтобы заставить его меняться, — вот что такое внутреннее путешествие»204.

Первый акт: герой надевает маску (ответ № 1), чтобы не сталкиваться со страхом (ответ № 2). Второй акт: столкновение со страхом (ответ № 2) все же происходит. Чтобы справиться с травмой, герой полагается на свое лучшее качество (ответ № 3).

помогут вам лучше узнать своего героя: Интеллект — как герой принимает решения? Физиология — здоровье, возраст, отклонения от нормы, болезни, отношение к спорту. Социальная база — происхождение, класс, религия. Экономическая база — насколько богат, или в долгах, или нищий, или вор. Талант — что отличает от других: музыкант, грабитель, спортсмен. Посторонние интересы — что-то помимо работы, степень увлеченности. Сексуальная жизнь — в семье, на стороне, есть ли какие-то проблемы. Образование — где, какое, с каким успехом или самоучка. Семья — жена, родители, дети. Как герой с ними связан, какие отношения; как женился, какие отношения. Неприязни — не выносит лягушек, толстых волосатых брюнеток, запах рыбы, работу по ночам199. И еще десять вопросов, на которые стоит ответить самому себе, прежде чем вы сядете за написание первого черновика. Нет, вполне можно начать и так. Но все же лучше ответить. Кто ваш герой с сюжетообразующим свойством характера? Какова его цель? Почему он это делает (идет к цели)? Что мешает герою достичь цели (антагонист или антагонисты, обстоятельства)? Что угрожает герою? Как герой собирается преодолет

начать сопереживать герою? Как его полюбить (или возненавидеть)? Есть прекрасный прием, подсказанный режиссером Александром Миттой: решить для себя, как выглядит рай героя и как — его ад. Как герой представляет себе счастье? Что для него главное: любовь, деньги, карьера, дружба, честь? Персональный ад: какая ситуация для героя была бы самой ужасной? Чего он стыдится или боится больше всего? Чего он никогда не допустит?198 Для начала ответьте на эти два вопроса.

Остап Бендер получает свой миллион), но либо изменились обстоятельства и желание перестает быть актуальным, либо сам герой изменился настолько, что это ему уже не нужно. Запомните формулу: