Отзывы на книги автора «Джон Голсуорси»

«The Apple Tree» — по сути, те же «Вешние воды», почти один в один. Забавно, кстати, как в очень похожих сюжетах преломляются национальные характеры. Сюжет, в общем, таков: все мужики — скоты. Некий молодой не бедный вьюноша невзначай соблазняет некую девушку, а потом внезапно бросает, и вспоминает об этом событии через много лет. А вот тут разберем, как именно это происходит у наших авторов.
У Тургенева момент бросания — чисто русский, у человека в голове просто что-то щелкает, и он внезапно утрачивает человеческий облик. Пускается в разгул и разврат, как в «Игроке».
А у Голсуорси с вьюношей случилось не помутнение мозгов, а прояснение. Он осознал, что эта бедная деревенская девочка ему не пара и нашел более подходящую пассию.
Герой Тургенева горько сожалеет. Что конкретно чувствует герой Голсуорси, неясно — наверное, сожаление в том числе, но вряд ли он испытывает желание вернуться и что-то исправить — в самом начале говорится, что прошло много лет и у него удачный брак, и эта старая история уже едва теплится в памяти. Вся история подана так, что не чувствуется никакого конфликта, моральной дилеммы в настоящем — потому что время уже ушло, можно погрустить и пойти дальше. Притом, что этот текст тоже отлично написан, он куда скучнее — более предсказуемый, сопливый и пафосный.

Основное право землевладельца – знать, что хорошо для его арендаторов, лучше, чем они это знают сами

Обещали грехи, скандал, любовь, получила – проблемы взаимоотношений арендаторов и господ. Интересно, что курил автор аннотации?

О чём, собственно, книга: когда особо «моральные» помещики попросили вдовца с тремя детьми освободить дом и идти на все четыре стороны, крестьяне решили взбунтоваться – не без помощи юноши по имени Дирек, сына местного фермера. А поскольку этот фермер – отколовшийся от семьи аристократ, вся семья поспешила в гости – вразумлять и спасать подмоченную репутацию. Ведь бунт – это так неприлично! И вообще, где ваши манеры?! Короче, история грустная.

Но беда в том, что плохо в этой истории буквально всё: недоработанные персонажи, наивные рассуждения, животрепещущие, но недокрученные темы. И это не только любовная линия и вопрос прав землевладельцев в отношении арендаторов, но и свобода воли (почему крестьяне позволяли так с собой обращаться), и судьба лидера бунта, и работа СМИ, и этические нормы высших слоёв общества на примере семьи Фрилендов, и даже вопрос отцов и детей. И стиль повествования мне тоже показался несколько корявым (возможно, в этом вина переводчика).

А хорошо одно – потенциал. Есть книжки, в которых не только всё плохо, но они ещё и пусты. Здесь же автор поднял важные темы. К сожалению, переборщил. По-моему, следовало либо сосредоточиться на чём-то одном, либо увеличить объём. Но он старался. И за это спасибо.

– Мама, не надо защищать произвол!
– Я уверена, дорогая, что люди его допускают из самых лучших побуждений

Меняется общество, меняются и Форсайты. После Первой мировой войны все торопятся жить. При этом на первый план выходят сиюминутные потребности, развлечения, ни о чем не говорящие общения.

Главными героями продолжения истории династии стала дочь Сомса Флер и ее муж. Вышедшая за Майкла от отчаяния Флер ведет жизнь в погоне за знаменитостями, способными ненадолго заинтересовать, в бесконечных вечеринках и посещениях знакомых. Она очень рассудительная девушка, прячущая свои мысли от других. Недаром она понимает и признается себе, что такого мужа как Майкл ей было бы трудно найти. Он ее любит, боготворит. Она же чуть не совершает оплошность, но вовремя останавливается. 

Изменился и Сомс. В этом романе он предстает заботливым и внимательным отцом. И все-таки его собственническое проявляется. Флер —его, а жена— где-то в стороне со своей жизнью. 

Голсуорси вводит в круг своих героев новые лица. Это простые люди, которым необходимо содержать семью, растить детей. И вот среди них Майкл чувствует себя довольно комфортно. Он честный, отзывчивый, вызывающий уважение. И очень приятно, что ему удалось разрешить конфликт четы Бикет. Они чем-то напомнили героев знаменитого рассказа О'Генри. И муж, и жена хотели облегчить жизнь другому и приклыдывали все возможные усилия, чтобы помочь друг другу. 

Многие действующие лица книги прошли войну, оставившую свой отпечаток. И теперь они ценят более сегодняшний день, чем какие-то эфимерные мечты. Они стали более циничными и в то же время более ответственными перед своими близкими.

Книга читается легко, обилие героев не мешает запоминать кто есть кто. 

"ПУТЬ СВЯТОГО"
Он любил и понимал музыку.
Он любил Прелюдию и Фугу ми-минор Мендельсона.
У него было прекрасное туше, и играл он с какой-то страстной мечтательностью. Только музыка и помогала ему: это был безошибочный способ преодолеть рассеянность, сожаление, тоску.

В Кембридже Пирсон собирался стать профессиональным музыкантом, но по семейной традиции он предназначался для священного сана; подъем религиозных настроений в те дни захватил его. Когда он женился, ему дали самостоятельный приход на границе восточной и западной части Лондона; он так и остался здесь после смерти жены. Горе чуть не убило его самого; но легче было жить и работать там, где все напоминало о той, которой он поклялся никогда не забывать и не связывать себя другими узами.

Две дочери. Две судьбы. Одна дочь пошла по правильному пути – любовь – замужество, семья. Все как у людей. Вторая дочь, младшая, вынуждена была во имя любви пожертвовать своим «честным» женским положением в обществе и принять все удары Общественного Мнения. Этой своры кровожадных собак.

Ах, уж эти ханжи! Как будто и без них жизнь не лишает людей радости.

У нее было фундаментальный оправдательный аргумент для себя. У них был только один день для любви. Они не сделали ничего дурного – только любили друг друга.

Богу нравится наказывать: он наказывает нас лишь за то, что мы любили друг друга.

Я ненавижу сочувствие тех, которые не в состоянии понять.

Если ты сама не стыдишься себя - никто не будет тебя стыдиться.

Суть жизни – в наблюдениях.
Любимый ушел на войну, а она попреки Общественному Мнению выбрала свой путь и выбрала его правильно.

Трудно. Его слова проповедей в последнее время не очень доходят до сердец прихожан. Война. В каждой семье горе – убит муж, брат, сын, внук. Как объяснить, почему Бог не прекратит раскручивать такую жесточайшую мясорубку, уносящую тысячи жертв, кому нужна война, как написать огромными словами долгожданное слов МИР и разнести его по миру. Прекратить войну. Прихожане вместе с пастором молятся об этом, но их молитвы остаются без ответа. Многие прихожане покинули церковь, после потери близкого, дорогого человека, ограничилась или пропала вера. И это самое страшное. Человек без веры не выживет, но ведь и с верой он не выжил. Так в чем суть происходящего?

Голсуорси преднамеренно поднимает сложные вопросы, пытаясь и сам разобраться и, подталкивая сделать это, своих читателей. Более того, он «разматывает» такие жизненные ситуации, о которых в те годы, годы написания романа считались аморальными. Как нажить ребенка не в браке, но по любви, более того, дочери священника? Клеймо на всю жизнь. Хотя сам Джон Голсуорси, выходит, любил «неправильно», он полюбил жену своего двоюродного брата, и долгие годы он имел с ней любовные отношения, и, наконец, после развода, влюбленные поженились. Но каких нервных переживаний стоило это для троих. Аморально ли это или это та самая любовь, которая и заставляет человека не существовать, а жить, без именно этой разрывающей устои мертвой семейной, скучной семейной жизни почувствовать Жизнь со всеми ее радостями, причудами и грехопадениями. Жизнь без любви – отчаянная потеря. Жизнь без любви – унизительная жизненная позиция. Ищите Любовь, и она найдет вас.

Священник Пирсон живет в какой-то полной отрешенности;

он – человек, душа которого обогнала его самого – в точности как его церковь, которая удирает от этого века машин, оставив позади свое тело. Он так добр; он просто святой. Хорошим священником может быть только земной человек. Он наполовину художник, большой любитель музыки. Мне он напоминает красивую, но заброшенную церковь.

Оказывается, быть святым вовсе не значит быть счастливым!
Сложный роман, вызывающий противоречивые чувства, для думающих, сомневающихся и ищущих правильные ответы в жизни. Хотя правильные ответы – у всех свои собственные, жизнью проверенные, для индивидуального пользования.

Написано в рамках «Игра в классики».

"ПУТЬ СВЯТОГО"
Он любил и понимал музыку.
Он любил Прелюдию и Фугу ми-минор Мендельсона.
У него было прекрасное туше, и играл он с какой-то страстной мечтательностью. Только музыка и помогала ему: это был безошибочный способ преодолеть рассеянность, сожаление, тоску.

В Кембридже Пирсон собирался стать профессиональным музыкантом, но по семейной традиции он предназначался для священного сана; подъем религиозных настроений в те дни захватил его. Когда он женился, ему дали самостоятельный приход на границе восточной и западной части Лондона; он так и остался здесь после смерти жены. Горе чуть не убило его самого; но легче было жить и работать там, где все напоминало о той, которой он поклялся никогда не забывать и не связывать себя другими узами.

Две дочери. Две судьбы. Одна дочь пошла по правильному пути – любовь – замужество, семья. Все как у людей. Вторая дочь, младшая, вынуждена была во имя любви пожертвовать своим «честным» женским положением в обществе и принять все удары Общественного Мнения. Этой своры кровожадных собак.

Ах, уж эти ханжи! Как будто и без них жизнь не лишает людей радости.

У нее было фундаментальный оправдательный аргумент для себя. У них был только один день для любви. Они не сделали ничего дурного – только любили друг друга.

Богу нравится наказывать: он наказывает нас лишь за то, что мы любили друг друга.

Я ненавижу сочувствие тех, которые не в состоянии понять.

Если ты сама не стыдишься себя - никто не будет тебя стыдиться.

Суть жизни – в наблюдениях.
Любимый ушел на войну, а она попреки Общественному Мнению выбрала свой путь и выбрала его правильно.

Трудно. Его слова проповедей в последнее время не очень доходят до сердец прихожан. Война. В каждой семье горе – убит муж, брат, сын, внук. Как объяснить, почему Бог не прекратит раскручивать такую жесточайшую мясорубку, уносящую тысячи жертв, кому нужна война, как написать огромными словами долгожданное слов МИР и разнести его по миру. Прекратить войну. Прихожане вместе с пастором молятся об этом, но их молитвы остаются без ответа. Многие прихожане покинули церковь, после потери близкого, дорогого человека, ограничилась или пропала вера. И это самое страшное. Человек без веры не выживет, но ведь и с верой он не выжил. Так в чем суть происходящего?

Голсуорси преднамеренно поднимает сложные вопросы, пытаясь и сам разобраться и, подталкивая сделать это, своих читателей. Более того, он «разматывает» такие жизненные ситуации, о которых в те годы, годы написания романа считались аморальными. Как нажить ребенка не в браке, но по любви, более того, дочери священника? Клеймо на всю жизнь. Хотя сам Джон Голсуорси, выходит, любил «неправильно», он полюбил жену своего двоюродного брата, и долгие годы он имел с ней любовные отношения, и, наконец, после развода, влюбленные поженились. Но каких нервных переживаний стоило это для троих. Аморально ли это или это та самая любовь, которая и заставляет человека не существовать, а жить, без именно этой разрывающей устои мертвой семейной, скучной семейной жизни почувствовать Жизнь со всеми ее радостями, причудами и грехопадениями. Жизнь без любви – отчаянная потеря. Жизнь без любви – унизительная жизненная позиция. Ищите Любовь, и она найдет вас.

Священник Пирсон живет в какой-то полной отрешенности;

он – человек, душа которого обогнала его самого – в точности как его церковь, которая удирает от этого века машин, оставив позади свое тело. Он так добр; он просто святой. Хорошим священником может быть только земной человек. Он наполовину художник, большой любитель музыки. Мне он напоминает красивую, но заброшенную церковь.

Оказывается, быть святым вовсе не значит быть счастливым!
Сложный роман, вызывающий противоречивые чувства, для думающих, сомневающихся и ищущих правильные ответы в жизни. Хотя правильные ответы – у всех свои собственные, жизнью проверенные, для индивидуального пользования.

Написано в рамках «Игра в классики».

Самое главное, на мой взгляд, различие между 1 и 2 томами Форсайтов – это время. Если быть более точным, то ход времени. Между событиями романов 1 тома в глухом закулисье запросто могло пройти 10-15 лет, за такой срок может произойти что угодно, герои умирали, рождались, сменялись поколения, создавался эффект бездны, в которую проваливались события, люди и десятилетия. Здесь же всё происходит в 1920х годах – современности Голсуорси, когда он и писал цикл.
Итак, 2 том называется "Современная комедия", хоть смешного в нём и мало, и повествует главным образом о дочери Сомса Флёр и её, в свою очередь, не очень счастливой семейной жизни. Промежутки между романами едва ли составляют год, события идут уже сплошняком.

Зато прошлое ничему людей не учит, дети опять повторяют ошибки отцов. По сути многие сюжетные моменты те же самые, но уже в других декорациях, за 40 лет в мире изменилось слишком многое, особенно после I Мировой войны, наложившей на всё отпечаток, хоть многие герои и привыкли прикрываться войной и статусом потерянного поколения как вечной отмазой от любой ответственности. Но, как и раньше, о таких вехах времени читать интересно.
И опять перед нами предстают бесконечные любовные треугольники, но поскольку эпоха уже другая – и поведение, реакция, мысли людей тоже будут другими. Голсуорси максимально и даже будто бы нарочито контрастно рисует образ десятилетия, раскрепощённого, разнузданного и безысходно-весёлого, ни к чему не относящегося серьёзно и гоняющегося за фантиками. Хотя по сути те же самые приёмы, блеск украшений, светский лоск, только ещё больше фальши и зубоскальства, чего старомодный Сомс понять никак не может и весьма треплет этим нервы дочери.
К эпохе 1920х я не испытываю уже особого отвращения, она мне просто неинтересна. Мне не идёт прямой силуэт =Ъ

В отличие от Ирэн, Флёр не испытывает особого дискомфорта, живя с нелюбимым мужем, хотя на мой скромный взгляд, по сравнению с молодым Сомсом Майкл – просто бох и супермен с повадками клоуна. В их отношениях нет натянутости, они открыты и откровенны, нет продиктованного эпохой благочестия, но нет и любви. А тут уже пляшем от ключевого вопроса книги: является ли Флёр истинным Форсайтом? Правильно ли предупреждали Джона, что она жадно приберёт его к рукам, как собственность? А вот не знаю, она считает, что да, но там ещё изрядно замешана одержимость недостижимым Джоном, из-за которой ей больше не хочется никого любить. Сложно сказать, насколько она любила Джона, а насколько убеждала себя в этом, но сейчас она собачонку свою любит больше, чем мужа, сына и отца вместе взятых.
Возможно, тут тоже играет эпоха, диктующая легкомысленность и не позволяющая ни к чему привязываться. Богатая светская жизнь стала еще менее вменяемой, но хотя бы не такой отвратно-чопорной, однако, всё равно весьма показательно, что из всего тома меня заинтересовали лишь судебный процесс да история семьи Бикетов.

Но самое главное, что просто нельзя было не заметить – это то, что в итоге приключилось с Сомсом. Если в самом начале он, скорее, походил на своего отца, то к концу он превратился в старого Джолиона, каким тот стал на исходе лет. На самом деле удивительная эволюция, которая мало кого оставит равнодушным (признайтесь, что многие из вас, подобно мне, тоже считали старого Джолиона единственным чувствующим человеком в этой семье), и вот такой Сомс, осознавший, что люди всё-таки важнее денег и картин, уже вызывает у читателя симпатию. Ирэн же с прошлого тома не светилась в сюжете и походу никак не изменилась. Но к текущему моменту от их былых тёрок уже мало что осталось, кроме воспоминаний.
Концовка подтверждает это ярче всего. Не знаю, на что я тогда надеялась, но после такого слабо представляю, о чём там ещё можно писать. Но радует, что хоть некоторые из этого семейства обрели в итоге просветление, хотя Сомс никогда бы этого не признал. Мало кого из них можно с чистой совестью назвать положительным, хотя во всей этой ситуации жальче всего Джун.

И последнее, что больше всего интригует меня в саге. В генеалогическом древе присутствует 5 поколение – внуки Флёр, родившиеся аж в 1950 году. Я не знаю, откуда конкретно эта информация, но ведь из цикла ещё много чего не переведено.
Во 2 томе Голсуорси ясно говорит, что после I Мировой войны страна оказалась в полной экономической и психологической заднице и чтобы восстановиться потребуется лет 50, но это возможно лишь в случае, если не будет ещё какой-нибудь войны. Как мы знаем, никто этого времени не дал, однако автор увёл древо в столь отдалённое будущее – должен же он был строить какие-то прогнозы.
Голсуорси умер в 1937 году и писал Форсайтов до последнего дня, сравняв время изображаемое и время реальное. Почему меня как всегда в первую очередь волнует, что он думал о будущем?

Пьеса начинается с трагедии в семье Moркомб - муж, он же известный летчик и герой войны, застрелился однажды вечером в своём кабинете. Хотя вроде бы ничего не предвещало беды, финансовых затруднений нет, со здоровьем всё в порядке и с виду счастливый брак. Тело обнаружила жена. Это точно не убийство, а именно самоубийство. Полиция пытается разобраться в причинах такого поступка, а репортёры пытаются сделать из этого сенсацию. И вот тут начинают всплывать подлинные факты о личной жизни покойного - у обоих супругов Моркомб были связи на стороне, да и вообще их брак оставался только для вида. Но могло ли это повлиять на решение о самоубийстве? Родители супругов всячески пытаются оберегать честь членов семьи и сохранить тайны, но репортеров мало волнует мораль и конфиденциальность - они стремятся осветить событие как можно подробнее.

Редактор. Посмотрим. Признаться, Кентин, мне все это надоело. Естественные человеческие инстинкты, а за все отдувается пресса. Все равно, что бы там ни говорили, а на свете нет ничего сильнее любопытства; мне вот и самому очень интересно, почему Моркомб покончил с собой. Ведь уж, кажется, сомневаться не приходится, он действительно застрелился сам?

Редактор отдела происшествий. Да. Тут уж ничего не изменишь.

Редактор (рассуждая сам с собой вслух). Ну должен же кто‑нибудь входить в интересы обыкновенного, рядового человека, прохожего с улицы! Почему, ему ведь тоже хочется знать? Давайте ему все новости – лишь бы это была правда.

Пьеса немного с детективным уклоном, так как хочется установить истину. Я, кстати, впервые сталкиваюсь с тем, что журналисты ведут расследование на уровне с полицией. В данном случае это уравновешивает роли в пьесе, но вообще интересная канва для детектива.

Конец пьесы демонстрирует жестокость жизни и человеческой натуры - что, для одного трагедия, для другого всего лишь интересный спектакль.

Сагу о Форсайтах прочитала не так давно, поэтому в голове ещё не все забыто и было легче приступать к продолжению. Я конечно не планировала, но от правил некоторых игр на ЛЛ не убежишь)))) События в книге происходят спустя года два после событий из первой части. Главнымы героями остался Сомс, его дочь Флёр и её муж Майкл, за которого она вышла замуж от злости, безнадеги и тд, но точно не по любви. Флёр любит шум, вечеринки, внимание, но не могу сказать, что она с ветром в голове. У неё есть свои мысли, переживания, проблемы. В целом роман написан не плохо. Автор добавляет новых героев, но чем отличается от первой части, так это то, что их не так много. Не было так скажем грациозности, как в первой саги, мне этого чуть не хватило. Но Голсуорси мастер, этого у него не отнять.

Второй том начинается с чудной интерлюдии «Последнее лето Форсайта». Она написана будто через восприятие только одного героя – старого Джолиона Форсайта. Он уже стар, и понимает, что жизнь почти кончилась. Он умиротворен своими отношениями с сыном и его семьей, наслаждается природой, размышляет о ценностях жизни.

«Вдалеке куковала кукушка; лесной голубь ворковал с ближайшего вяза на краю поля, а как распустились после покоса ромашки и лютики! И ветер переменился на югозападный — чудесный воздух, сочный! Он сдвинул шляпу на затылок и подставил подбородок и щеку солнцу. …Считается, что старым людям ничего не нужно. И та нефорсайтская философия, которая всегда жила в его душе, подсказала мысль: «Всегда нам мало. Будешь стоять одной ногой в могиле, а все, должно быть, чего-то будет хотеться». … И не проходило дня, чтобы он не испытывал легкой тоски просто от любви ко всему этому, чувствуя, может быть, глубоко внутри, что ему недолго осталось радоваться жизни…Честность, собственность — утомительно это все-таки; дрозды и закаты никогда его не утомляли, только вызывали в нем неспокойное чувство, что ему все мало. Устремив взгляд на тихое сияние раннего вечера и на маленькие золотые и белые цветы газона, он подумал: эта погода как музыка «Орфея»…

Случайная встреча с Ирэн положила начало его примирению с той, что считалась виновницей неудавшегося когда-то счастья любимой внучки Джун. Джолион покорен красотой и благородством женщины и ее несчастной долей. Напоследок, сознавая как недолго ему осталось, он включает в завещание пункт, который позволит поддержать Ирэн финансово. В таком умиротворенном сознании он завершает свой земной путь.
Роман «В петле» начинается с размышлений автора о смерти, о потомках большого форсайтского рода, и о том, что обеспеченность порой бывает плохим стимулом не только к развитию рода, но даже к рождаемости.

«Были ещё и другие причины этой столь слабой рождаемости. Неуверенность в своей способности зарабатывать деньги, естественная, когда достаток обеспечен, вместе с сознанием, что отцы ещё не собираются умирать, делала их осторожными. Когда есть дети, а доход не особенно велик, требования вкуса и комфорта должны неминуемо снизиться: что достаточно для двоих, недостаточно для четверых и так далее; лучше подождать и посмотреть, как поступит отец. Кроме того, приятно жить в своё удовольствие, без помех. В сущности, им гораздо больше нравилось не иметь детей, а распоряжаться самими собой по собственному усмотрению в соответствии со все растущей тенденцией «fin de siecle»(конца века), как тогда говорили. Таким образом они избегали всякого риска и приобретали возможность завести автомобиль»

Роман продолжает разворачивать панораму изменяющейся жизни, нравов викторианского общества, обнажает вечную проблему отцов и детей. Главные герои, сыновья прежнего оплота Форсайтов – Сомс, молодой Джолион постепенно становятся сами оплотом, который наблюдает постепенный уход предыдущего поколения. Теперь уже Джолион в качестве отца встречают новые вызовы времени – взрослеющие дети, их первые самостоятельные решения, примирение со старшей Джун. Но все же главной, центральной темой романа «В петле» является вопрос сложности и невозможности публичного разрешения бракоразводного процесса. В этом романе как бы параллельно идут два дела в одном семействе: Уинифрид Форсайт, по мужу Дарти, не знает, как бы разорвать отношения с гулякой мужем (Монтэгью), а благородный Сомс, помогая сестре, сам ищет выход из мучительной для него истории с бывшей женой (Ирэн), которая по закону все еще его «собственность». Ирэн суждено в очередной раз отстаивать свою независимость и право на собственные чувства.
Как далеко мы, современники, ушли в нашей «цивилизованности», когда развод и публичность внутрисемейных отношений стала не просто нормой, а почти какой-то азартной игрой и достоинством. Это особенно интересно было наблюдать как люди, которые владели немалыми состояниями, обладали связями и возможностями, были бессильны перед нравственными нормами, мнением общества, семьи.
Одна их ярких сцен в романе – выбор Сомса в момент родов его жены. Трезвый расчет, ясные ум, торжество определенного врожденного цинизма…

«Это жестоко, — думал он. — Как это могло случиться, что мне приходится решать такой вопрос? Это жестоко!» Он повернулся и пошёл к дому. Если бы был какой-нибудь простой, мудрый способ решить! Сомс вынул монету и снова положил её обратно. Как бы она ни легла, если бы он загадал на неё, он знал, что не остановится на том, что подскажет ему случай. … «Этот Джолион, — подумал он, — у него есть дети, он завладел женщиной, которую я действительно любил, и вот теперь у него сын от неё. А от меня требуют, чтобы я убил своего единственного ребёнка. Аннет не может умереть; это немыслимо. У неё здоровый, сильный организм!...Единственно, в чём был бы живой смысл для них обоих, для их семейной жизни, для их будущего, — это ребёнок. «Я столько вытерпел из-за этого, — думал Сомс. — Я буду держаться, буду. Есть шанс спасти обоих — есть шанс!» Нельзя отдавать своими руками, пока не отняли, это неестественно! »

Но, прав Голсуорси, его все равно жаль. Жаль человека, которому просто не дано… Не дано понять причину своего поражения, почувствовать трагедию Ирэн, как жертвы их брака, не дано даже смириться перед неизбежностью жизни.
Оканчивается роман смертью старого Джемса, отца Сомса. Но для Сомса начинается новая страница – он вновь женат и он стал отцом.

«Ещё один старый Форсайт уходит на покой — удивительные люди! Удивительно, с каким упорством он держался! Мать и Уинифрид, наклонившись вперёд, не отрывая глаз следили за губами Джемса. Но Сомс, повернувшись боком, грел его ноги; он находил в этом какое-то утешение, хотя они и становились все холоднее и холоднее. Вдруг он вскочил: ужасный, страшный звук, какого он никогда в жизни не слышал, сорвался с губ отца, как будто возмущённое сердце разбилось с протяжным стоном. Что за крепкое сердце, если оно — могло исторгнуть такое прощание! Звук замер. Сомс заглянул в лицо. Оно было неподвижно…»

Цветочек - это, конечно, Динни, любимая героиня трилогии Голсуорси "Конец главы." Очень симпатичная и порядочная девушка, символ Англии. В этом романе она влюбляется в первый раз и по-настоящему, но, кажется, делает неправильный выбор. Не то, чтобы ее избранник так уж плох, нет. Но он постоянно в разладе с самим собой. Струсил однажды? Прости себя. Вспомни, сколько героических поступков ты совершил на войне и не доказывай свою смелость, опускаясь до уличного мордобоя. Не терпится всем рассказать о своем некрасивом поступке? Ну расскажи и будь готов утереться... Но потом... прости себе и тем, кто плевался. Не мучь возлюбленную своей хромой ногой, своей горечью, своей сложностью. Как часто именно поэты оказываются невыносимыми мужьями в быту, но ведь это необязательно... Динни, гармоничная и смелая, нашла свою противоположность и сделала все, что могла, чтобы противоположности создали идеальный союз. А если что-то не получилось - не ее вина, зато поэма о Трусе, возможно переживет века. Каждый платит по счетам. Платит той монетой, какой может и хочет. Главное - чтобы за тебя не платили другие.