Цитаты из книги «Сценарное мастерство»

Если в случае недостижения цели протагонист рискует лишиться чего-то очень существенного, если в случае провала погибнет сам или поставит под угрозу жизнь всего человечества — тогда можно считать альтернативный фактор достаточно эффективным.

В любой драматической ситуации должен присутствовать так называемый альтернативный фактор. Это нечто плохое, что обязательно случится с героем, если он не выберется из драматической ситуации и не достигнет цели. Чем дальше продвигается сюжет, тем весомее должен быть альтернативный фактор, тем опаснее должна быть угроза. С каждой новой драматической ситуацией ставки должны повышаться.

В тот момент, когда цели протагониста и антагониста пересекаются, между ними возникает конфликт.

Герой стремится к чему-то, страстно желает чего-то, но есть антагонист, который стремится ровно к противоположному и страстно желает противоположного, — одна из основных формул любого успешного фильма.

Зрителям очень интересно наблюдать за людьми, оказавшимися вне зоны комфорта. Мир придуманной вами истории может сослужить вам хорошую службу, если ваш герой будет «диссонировать» с этим миром.

Когда вы переходите к придумыванию сеттинга, у вас уже должны быть персонажи. Именно персонажи определяют мир, в котором будет разворачиваться история. Вы ведь знаете, какой жизнью живут ваши герои, где учатся, где работают, как проводят свободное время. Основываясь на этой информации, вы и формируете сеттинг.

Хорошие сцены, как и сценарии, не пишутся, а переписываются!

В хорошей сцене всегда есть событие — после нее в истории что-то должно измениться. Если по прошествии сцены ничего не меняется — ни в положении героев, ни в их состоянии, — следует задуматься: нужна ли вообще такая сцена?

Всех героев можно условно разделить на четыре группы.

характер героя не может измениться в зависимости от ситуации, а характеризация может.