Цитаты из книги «Сценарное мастерство»

Логлайн облекает всю драматургическую начинку сценария в максимально сжатую форму: в нем есть указание на протагониста, сеттинг, цель героя, антагониста и суть конфликта. А еще в логлайне есть так называемый хай-концепт (High Concept) – некое оригинальное решение, отличающее вашу историю от многих других сюжетов, количество которых, как известно, ограничено несколькими десятками. Сеттинг, герой, цель героя, антагонист, суть конфликта и хай-концепт – эти шесть элементов всегда можно обнаружить в правильно составленном логлайне

Как притоки впадают в реку, делая ее шире и полноводнее, так и линии второстепенных персонажей должны вливаться в основной сюжет, построенный на главном конфликте, и делать его глубже, интереснее. При этом чем дальше персонаж находится от арки главного героя, тем проще должна быть его история.

подручный антагониста – тот, кто помогает антагонисту в его «черных» делах. То есть осознанно или нет, но подручный антагониста также мешает герою добиться своей цели, однако действует при этом не по собственной воле.

конфидент – это доверенное лицо главного героя, человек, с которым герой может быть откровенным

каталист, из-за которого, по сути, и раскручивается сама история. Он служит как бы катализатором событий, заставляющих героя двигаться к своей цели. Чаще всего эта функция достается врагу или объекту любви героя.

В любой драматической ситуации должен присутствовать так называемый альтернативный фактор. Это нечто плохое, что обязательно случится с героем, если он не выберется из драматической ситуации и не достигнет цели. Чем дальше продвигается сюжет, тем весомее должен быть альтернативный фактор, тем опаснее должна быть угроза. С каждой новой драматической ситуацией ставки должны повышаться.

Во-вторых, цель нужно выбирать так, чтобы она гарантировала возникновение препятствий на пути героя. Если цель будет легкодостижимой, зритель сразу потеряет интерес к истории. Никто не станет следить за продолжением фильма, если герой с первой же попытки добивается желаемого.

Во-первых, главная цель у героя должна быть одна, иначе сюжет не будет цельным.

Все цели героев можно условно разделить на четыре группы: 1. Спасение жизни: своей, близких людей или человечества. Жизнь – самая большая ценность, и если герой пытается спасти кому-то жизнь, то это всегда вызывает сопереживание, ведь «адом» в этом случае является смерть.

1. Что герой думает о себе сам? 2. Что думают о нем другие? 3. Что думаете о нем вы?