Цитаты из книги «Сценарное мастерство»

Любую перипетию можно охарактеризовать одной короткой фразой – «и вдруг все перевернулось

Разные теоретики-драматурги по-разному определяют расположение кульминационной точки. Одни считают, что она находится между вторым и третьим актами – по их логике, после точки наивысшего напряжения энергия конфликта иссякает и фильм движется по нисходящей к финалу. Другие утверждают, что кульминация находится в самом начале третьего акта и служит стартом развязки. Третьи видят кульминацию не точкой, а целым отрезком экранного времени, в ходе которого начинается, развивается и завершается решающая схватка героя с антагонистом (добра со злом). Причем эта борьба может происходить и во втором акте, и в третьем.

Итак, история начинается с первого поворотного пункта – именно тогда, ближе к концу первого акта, происходит завязка истории. Дальше начинается второй акт – развитие, или прогрессия усложнений. В арке, символизирующей трехактную структуру фильма, он обозначается восходящей вверх линией. В середине второго акта находится центральный поворотный пункт, а в конце второго акта – второй поворотный, после которого и начинается третий акт. Важно не путать центральный и второй поворотные пункты. Центральный находится между первым и вторым поворотными пунктами!

усидчивости и педантичности. Полагаться лишь на полет фантазии нельзя!

Второй акт самый сложный, потому что в нем должно быть много событий, причем равномерно распределенных по сюжетной линии. Это требует от сценариста серьезных усилий, особой

Когда стадия отрицания завершается, герой поначалу выбирает самый простой путь решения проблемы, например, обращается к более влиятельному персонажу – отцу, полицейскому, судье и т. д. Когда и это не срабатывает, он вынужден самостоятельно браться за дело. Опять же начиная с самых доступных и требующих наименьшего количества энергии и усилий способов. Герой отчаянно сопротивляется в надежде на то, что ему не придется показывать скрытые черты своего характера. Ему, как и зрителю, комфортно в своем мирке. Он из последних сил будет цепляться за него, а задача сценариста – вытащить героя из теплой конуры, заставив отважно действовать и проявить истинный характер.

2. Экстенсивный: конфликт разрастается экстенсивно, чисто механически. В него по мере развития сюжета во втором акте вовлекается все больше и больше персонажей. Словно круги по воде от брошенного камня, расходятся волны основного конфликта, затрагивая все новых и новых людей. Круги расходятся и разрастаются. Конфликт начинался с противостояния протагониста с кем-то из плохих парней, а в итоге в нем участвуют уже все.

в начале второго акта ставки невысоки, однако к самой кульминации (наивысшей точке развития конфликта) герой вынужден идти ва-банк, ставя на кон все, вплоть до жизни – своей собственной и своих близких.

Второй акт – это пора цветения, время, за которое маленький бутон, зародыш конфликта, становится полноценным цветком – настоящим, острым конфликтом, ставящим перед протагонистом вопросы жизни и смерти

конфликта. Только для этого и существует второй акт. Использующие его для иных целей обрекают свой фильм на провал