Цитаты из книги «Сценарное мастерство»

ситуацией. Миротворец: улаживает все конфликты, потому что боится разобщенности.

Героев можно классифицировать в зависимости от их страхов. Перфекционист: стремится, чтобы все было идеально, боится совершить ошибку. Альтруист: помогает всем, не получая никакой выгоды, хотя на самом деле просто боится быть нелюбимым, ненужным. Успешный: типичный менеджер высшего звена, у которого есть все, что придает уверенности и увеличивает статус в чужих глазах. Боится утраты собственной значимости. Индивидуалист: создает себе образ, подчеркивает свою непохожесть, боится слиться с толпой. Ведомый: цепляется за других, подчиняется приказам, потому что просто боится оказаться без поддержки. Авантюрист: не сидит на месте, ищет приключения, рискует, боится скуки, которая ассоциируется с несчастьем и страданиями. Эксперт: старается как можно больше узнать, разобраться во всем. Самый большой его страх — быть бесполезным. Лидер: пытается возглавить любой хаос, лишь бы не потерять контроль над

Запомните: сценарист должен ориентироваться в мире героя лучше самого героя.

При создании героя автор должен найти «боль».

Самое важное здесь — ваш жизненный опыт. Трудно сочинить хорошую историю, не обладая жизненным опытом.

Андердог» — это герой, который хочет изменить свой социальный статус. Сам термин пришел из сферы собачьих боев: «андердог» — собака, придавленная противником. Андердог — это тот, кто поднимается вверх по социальной лестнице, преодолевая классовые барьеры.

Зная об этих физиологических особенностях, хороший сценарист никогда не будет сообщать зрителю важную информацию о своем герое через диалоги, а уж тем более — через монологи. Такую информацию необходимо показывать, а не рассказывать. Информацию, полученную по звуковым каналам восприятия, зритель ценит во много раз меньше, чем ту, что пришла по зрительным каналам. Поэтому показывайте, а не рассказывайте. Разработайте своего персонажа «от и до», а потом определите, с помощью каких действий, поступков вы сможете интересно показать все особенности его характера, его прошлое и настоящее. Как только вам захочется сообщить о важном свойстве героя через диалог или монолог, трижды подумайте, исчерпана ли полностью ваша фантазия в части визуальных образов.

Борьба, столкновение и противостояние — самые эффективные инструменты драматургии. Для создания яркого образа нужно уметь сталкивать несовместимое, сочетать противоположности. Таким образом, история вашего героя становится историей борьбы крайностей — его «ада» и «рая», его белой и черной стороны. Противоборство ангела и черта, выбор между адом и раем — эти образы должны быть в вашей голове, когда вы будете конструировать внутренний мир своего персонажа.

Важнейшим элементом характеризации героя является его профессия. Недостаточно просто придумать профессию для вашего персонажа. Задумайтесь, почему он выбрал именно ее? Причины могут быть разные. Скажем, ваш герой работает врачом. Что могло его на это подвигнуть? Самая очевидная причина — когда он выбирал профессию, хотел посвятить свою жизнь тому, чтобы помогать людям. Но все ли врачи руководствуются этим? Наверняка вы согласитесь, что нет. Существует еще масса других причин. Например, в кино очень популярен такой прием, когда герой становится врачом, потому что кто-то из его близких умер от серьезной болезни. Или мотивацией может быть желание продолжить семейную традицию. Или герой мог рационально подойти к выбору будущей профессии и решить стать врачом потому, что это просто выгодно. Или у него не было другого выхода… Только вы и ваш герой знаете ответ на этот вопрос.

Еще одним понятием из психоанализа, которое может вас выручить, является «родительская фигура». Как мы уже говорили ранее, в душе каждого персонажа живет ребенок. И ребенок этот является своего рода проекцией того, каким герой был в детстве. Ваш герой обязательно будет носителем травм, полученных в детстве. Ребенок подсознательно ищет одобрения и поддержки, он боится критики. Даже когда герой вырастает, он зачастую включает своего внутреннего ребенка и ищет одобрения — пусть даже в своих мыслях. И наоборот, совершая что-то плохое, он «слышит» критику своей «родительской фигуры». Причем не имеет значения, есть ли у вашего персонажа родители, или он является сиротой. Не обязательно «родительской фигурой» станет человек, который на самом деле воспитывал героя. Так, для Гарри Поттера «родительской фигурой» являются его родные родители, несмотря на то что жил он с дядей и тетей. Именно одобрения своих мамы и папы он, по сути, ищет и именно их боится разочаровать, с оглядкой на них он делает свой выбор.