Цитаты из книги «Сценарное мастерство»

У героя есть мечта. Мечта, которая, возможно, даже недостижима, но, так или иначе, остается с героем.

Герой имеет некую чудинку, какую-то необычную, с точки зрения большинства, привычку. Что-то, что делает его неординарным, выделяет из толпы похожих друг на друга людей.

Он должен действовать, развиваться, меняться. Герой должен жить.

Герой не может быть просто менеджером — вы должны сделать его уникальным, не похожим на других, со своими интересами, историей и целями.

Суть конфликта — своеобразный пинг-понг, где протагонист и антагонист перебрасываются подачами. Каждая подача — действие, но никак не слова! Если ваш конфликт — всего лишь диалог, оскорбления или обмен колкостями, то можете смело выбрасывать его из своего фильма. Конфликт — это действия персонажей, обусловленные их целями.

Цели должны быть для героев значимыми и масштабными с их точки зрения. Наш интерес к тому, удастся ли герою достигнуть желаемого, напрямую зависит от собственной заинтересованности героя в ее достижении. Чем сильнее он желает, тем сильнее мы сочувствуем.

Часто у сценариста возникает необходимость найти оправдание для своего героя. Например, Гарри Поттер постоянно нарушает школьные правила, ворует ингредиенты у профессора зельеварения Снегга и постоянно попадает во всякие неприятные ситуации, связанные с учебой. Однако при этом смелость и решительность обеспечивают ему популярность — он становится героем, совершающим подвиги. Его главный антагонист Волан де Морт — безжалостный серийный убийца, не останавливающийся ни перед чем. На фоне его зверств нарушение Поттером школьных правил кажется вполне невинным и вызывает улыбку.

Таким же образом и вы должны создавать мотивации ваших героев на базе общечеловеческих ценностей.

Сопереживание — момент, когда зритель проживает и действует вместе с героем.

С точки зрения Снайдера, «спасение котика» — это совершение героем какого-либо поступка, после которого зритель просто обязан его полюбить.