Цитаты из книги «От видеоролика к Оскару. Фильммейкинг на миллион»

Как работают над сценарием в Южной Калифорнии

Споры о структуре сценария фильма продолжаются постоянно. Но самыми популярными остаются две теории

Эд Кэтмелл, Эми Уоллес «Корпорация гениев. Как управлять командой творческих людей

Стивен Кови «Семь навыков высокоэффективных людей. Мощные инструменты развития личности».

не только сестра таланта, но и источник экономии бюджетных средств. • Также второй режиссер с подачи менеджера по локациям хорошо понимает все особенности и ограничения работы на объектах. Так, например, снимать в офисных помещениях легче всего в выходные, когда офисы пустуют. В кафе и рестораны пускают снимать после ухода посетителей – с 3:00 и до завтрака. При выборе квартиры для съемок важен этаж, так как зачастую осветительное оборудование приходится подключать к собственному генератору и важно помнить, хватит ли кабеля, чтобы дотянуть подключение, а также работает ли лифт, чтобы члены съемочной группы не тащили пешком все оборудование на высокий этаж

продолжительность в 11 минут идеальна для короткометражных фильмов. Это означает, что задуманное можно снять всего за три съемочных дня со средней выработкой 3–3,5 «полезных минуты» в день. Это средняя выработка, в отличие от сериальных 7–8 минут в день. Кино снимается чуть медленнее, чуть подробнее, чем сериалы, за счет того, что нужно больше времени на более тонкую проработку актерской игры, и на более «вкусную» картинку. Для начинающих фильммейкеров трехминутная «киношная» выработка соответствует и амбициям, и текущему навыку по скорости работы. Соответственно для того, чтобы снять 15-минутный короткометражный фильм, потребуется уже пять дней – а это дополнительные затраты. Краткость

он планирует на начало смены, чтобы уж точно все успеть и не вызывать всех вхолостую, а на конец смены оставляет все, что попроще и с участием наименьшего количества участников процесса. Это страховка на случай, если вдруг что-то не удастся снять без переработок – пусть это будут наименее затратные сцены. Их легко можно будет перенести на другой, менее насыщенный день или оставить на дни досъемок. Которых, конечно, при грамотном планировании лучше вообще избежать. • Второй режиссер контролирует «выработку» – количество «полезных минут» (которые, скорее всего, войдут в итоговый монтаж), снятых за один съемочный день. И тут уместно снова вспомнить про волшебное число 11. Не случайно

когда темно – «ночь», а пограничные состояния – это так называемый «режим», «режимная съемка», возможная в очень короткое время смены одного времени суток на другое. Таких сцен стоит избегать, если это не принципиальное художественное решение – как было у Алехандро Гонсалеса Иньярриту в фильме «Выживший» (2015 г.), когда для съемок многих сцен специально дожидались закатов или восходов, постепенно за несколько съемочных смен набирая необходимый материал. Иньярриту мог себе это позволить. • Второй режиссер следит за тем, чтобы минимизировать переработки (оплату за превышение 12-часовой съемочной смены). Соответственно, все сцены с самыми дорогими ресурсами (актерами, техникой, транспортом, большой массовкой

специальный метод съемки с короткой выдержкой, который называется «американская ночь»), но естественное освещение всегда работает лучше. Второй режиссер все это учитывает, и может либо начать дневную смену с 5:00 утра, если нужен максимально полный световой день, либо запланировать ночную смену. Возможны и смешанные варианты. Например, смена начинается после полудня, снимают дневные сцены, а потом, когда стемнеет, с теми же актерами или на том же объекте происходят съемки ночных сцен. Интересно, что в литературном сценарии используются такие обозначения времени суток, как «утро» и «вечер», а в режиссерском производственном сценарии таких понятий нет: когда светло – «день

ведь любая перестановка требует времени на перенос оборудования, плейбэка (монитора, на котором режиссер и группа отслеживают то, что происходит в кадре), осветительных приборов. • Очередность съемок (включая решение – что снимать сначала: интерьеры или натуру) зависит и от погоды (часто это ситуативное решение, которое оперативно принимает второй режиссер вместе с режиссером-постановщиком), и от времени суток в кадре. Если в интерьере с помощью осветительного оборудования при необходимости можно устроить любой световой режим, то при съемках на натуре приходится учитывать реальность. Можно, конечно, применять специальные фильтры, чтобы снимать «день под ночь» (или использовать