Цитаты из книги «От видеоролика к Оскару. Фильммейкинг на миллион»

Куда пойти учиться? • Высшая школа кино АРКА • Московская школа кино • Факультет Filmmaking Академии Коммуникаций Wordshop • «Фильмошкола» • Сценарная мастерская Александра Молчанова • Киношкола Александра Митты

естественным шагом становится увлечение – так мы называем создание кинофильмов собственными силами.

операторская школа – одна из самых сильных и уважаемых в мире. Многие современные, ныне действующие мировые операторы-постановщики учились на фильмах Андрея Тарковского и выдающихся примерах работавших с ним операторов – Вадима Юсова и Георгия Рерберга. Один из таких вдохновленных учеников – Алик Сахаров из Ташкента, постановщик известных сериалов – от «Клана Сопрано» до «Игры престолов», а также успешный режиссер. Много работал на Западе российский оператор Сергей Козлов. Сейчас одним из ярких представителей русской операторской школы в голливудском кино является Роман Васьянов, оператор-постановщик фильмов режиссера Дэвида Эйера, в том числе «Ярости» (2014 г.) и «Отряда самоубийц» (2016 г.). Так что вам есть на кого равняться!

что конфликт – . Нет конфликта – нет эмоций, нет сопереживания и идентификации – нет интереса к истории, потому что зритель равнодушен

На самом деле этот тест знаком всем, кто изучал менеджмент или маркетинг. Там есть такое правило: любые цели должны соответствовать критериям SMART, то есть они должны быть:

Кинематографисты говорят, что кино рождается трижды – на этапе создания сценария, в период съемок и на монтажном столе. И это могут быть три совершенно разные фильма – написали одно кино, сняли другое, а смонтировали совершенно новое, третье кино

Отсутствие скуки, захватывающие задачи и чувство контроля обеспечивают существенную часть состояния комфорта представителям поколения Z – а тем, кто увлекся фильммейкингом, скучать просто некогда. А насколько это захватывающие задачи! Как, например, сделать «закат солнца вручную»? Создавая фильмы, вы создаете новые миры, в которых вам хотелось бы жить или которых вы хотели бы избежать. Вы становитесь богом в своей маленькой вселенной, где вы можете делать все, что хотите, и где все зависит только от вас и больше ни от кого. А

• R – relevant: цели должны быть насущными, реалистичными и уместными в данной ситуации. Иначе зритель будет считать, что герой просто «с жиру бесится» или сам не знает, чего и зачем он хочет. Опять же, таким персонажам мы редко сочувствуем. • T – time-based, timely: цель на определенный период, отслеживаемая. Это похоже на M, но с точки зрения времени. Такой таймер подстегивает зрительский интерес, создает дополнительное напряжение: «Через 30 секунд бомба взорвется», или «У вас всего 24 часа, чтобы вернуть мне долг» и так далее

любые цели должны соответствовать критериям SMART, то есть они должны быть: • S – specific: конкретными и ясными, понятными и точно выраженными.• M – measurable: измеримыми. Что хорошего в цели, которую нельзя измерить или оценить? Если цель героини быть счастливой, то как зрителю понять, в какой момент эта цель будет считаться достигнутой? • A – achievable: достижимыми. Если цели заведомо нереальны, зритель будет настроен очень скептически и интерес к просмотру такой истории быстро угаснет. Снова храп в кинозале.

Поместите что-то знакомое в совершенно чуждую для него среду . Попробуйте соединить два фильма