Цитаты из книг автора «Дмитрий Котов»

Реальная боль реального человека — ключ к созданию живого героя.

Повторим: самое главное для создания хорошего сценария — это герой. Герой, который будет интересен и близок. Именно герой рождает у зрителя ощущение сопричастности, сопереживания. Но не всякий герой, а лишь тот, с которым зритель смог бы себя идентифицировать.

Ребенок же, наоборот, стремится к самовыражению и творчеству. Он спонтанен, его поступки определяются желаниями и эмоциями. Ему свойственна радость жизни и привычка руководствоваться критерием «хочу — не хочу», но в то же время он испытывает страхи и обиды. Позицию ребенка часто занимают жены по отношению к своим мужьям.

У каждого персонажа, как и у человека, есть три состояния — детское, взрослое и родительское. В зависимости от того, в каком состоянии пребывает персонаж, меняется и его поведение.

В характеризацию включаются манера речи, профессиональная и социальная принадлежность, круг общения, физическое и психическое состояние героя, поведенческие характеристики, сексуальность, темперамент, хобби, разнообразные навыки, вредные привычки и т.д.

Не стоит путать характер и характеризацию персонажа. Это два совершенно разных понятия. Характеризация — внешние проявления образа героя, его мир, в то время как характер — внутренние качества человека.

Не стоит путать характер и характеризацию персонажа. Это два совершенно разных понятия. Характеризация — внешние проявления образа героя, его мир, в то время как характер — внутренние качества человека. И если характер персонажа раскрывается по мере действия фильма, то характеризация может быть вполне понятна уже с первых кадров.

Также масками могут быть представлены второстепенные и третьестепенные герои в сценарии, на раскрытие которых в рамках истории нет ни времени, ни места. Речь о персонажах, которые появляются лишь эпизодически.

Ваш персонаж обязательно должен обладать сверхспособностью, выделяющей его на фоне остальных.

Американский писатель и сценарист Марио Пьюзо, автор легендарной трилогии «Крестный отец» так говорил о необходимости конфликтов в сценарии: «Драматурги подобны регулировщикам уличного движения. Только мы сумасшедшие регулировщики. В жизни они должны обеспечивать безопасность на дороге, а в драме мы думаем только о том, как столкнуть встречные машины. Мы создатели катастроф».