Отзывы на книги автора «Дмитрий Глуховский»

Во-первых, хочу сказать, что пол балла произведению я накинула благодаря качеству аудиокниги. Очень классно она прочитана и оформлена. Особенно спасибо за музыкальное оформление. Очень в строчку. Местами было жутко именно благодаря музыке и атмосферности, которую она создавала.

Во-вторых, Дмитрий, конечно, провидец. Где-то, конечно, он подраскрутил текущую экологическую, политическую и эпидемиологическую обстановку в России и в Мире. Но, в принципе, многое он дорисовал, дофантазировал и дооформил самостоятельно.

В-третьих, он ну ооочень отважный и рискованный товарищ. Не удивительно, что нонче он у нас "иноагент"...

А в общем и целом мне понравилось. Отличная идея, написанная простым, понятным языком. А главное - с глубоким смыслом и есть над чем поразмыслить.

Единственный минус для меня - нецензурная брань. Но тут, наверное, без нее сложно обойтись, поэтому глаза на это можно попробовать закрыть.

Можно ли из тюрьмы выйти человеком? Можно! Можно ли выйти прежним человеком? Нет...
Главный герой провел за решёткой семь лет. Возвращался домой, к маме.
Больше никто не ждал.
Сел в двадцать лет. Заступился за свою девушку. А как иначе было? Думаю, вообще никак.
Подставили, дело состряпали и прости, прощай. Обычный парнишка.
Девушка на второй год, бросила.
Сука? Ну может быть, а может и нет. Жизнь...
Вернулся, жизнь с чистого листа начать хотел. Смог бы? Не факт, но шанс то был.
Приехал, а мамы больше нет...
Семь лет, ни за что. Терпел, жил.
Ненависть застилает разум, ещё и водкой приправленная. Найти обидчика не заставило труда. Двадцать первый век. Соц сети, все как на ладони. Ну типа.
Что сделано, то сделано. Назад не отмотаешь. Чужой телефон в руках, своей жизни нет. Так хоть чужой пожить немножко. В помойной, грязной и вонючей. Но в чужой то легче порядок навести. У других всегда как то легче просветы находить.
Времени в обрез, ну ещё хоть немного в чужой шкуре пожить.
Вот такой сюжет. Спойлерить не хочется. Поговорим о впечатлениях.
От такой книги, хочется залезть в душ, и смыть с себя всё это образное дерьмо. А живенько так написано, оно как будто и липнет.
Я с лёгкостью могу читать про всякие гадости, но человеческое неблагополучие, как-то резче и сильнее врезается. Хочется оттереться.
Главный герой, Илья. Всё вроде с ним понятно и плохим его не назвать. Но отталкивающий персонаж.
И не по тому, что сидел, и сразу клеймо на него вешаешь. А сам по себе, не мой типчик просто.
Вот что ты лезешь, что ты себе придумываешь? И он такой в книге, вот что я лезу? И дальше лезет.
Все его движения и чувства, понять можно, но это кажется такими глупостями.
Скорее всего, всё от одиночества.
История о сломанной жизни, сломленного человека.
Про жизнь от которой хочется отвернуться. Не соприкасаясь пройти мимо.
Захватывает конечно, от чтения не оторваться.
Погружаешься во всю эту грязь вместе с героем. Не поддерживаешь, но начинаешь за него болеть. Чтоб вырвался, чтоб жизнь увидел другую. Как мечтал.
Жизнь паренька, ужасна. Но он сыграл в жизнях других людей, гораздо больше и значимей, чем в своей. Такая судьба, врагу не пожелаешь. Один раз живём и вот так.. Маленькая роль, но значимая для других. Вот как.
Над оценкой действительно пришлось подумать. Но должна признать, пустой назвать книгу не могу. Вызвала негатив, но у каждого свой жизненный путь.

Я, если честно, так и не понял, почему эта книга приобрела такую оглушительную популярность. Причем не только в родном Отечестве, но и во всем мире, посмотрите на количество переводов на иностранные языки у этого романа, другие русскоязычные фантасты - ни Пехов, ни Лукьяненко не могут даже мечтать о таком. А по количеству продолжений и разного рода фанфиков "Метро" уступает только "Гарри Поттеру" и "Сумеркам", опять же, в России не имея конкурентов кроме "Сталкеров". Шутка ли, целая книжная серия метровскому миру посвящена, в которой засветилось более двух десятков авторов.

Но повторюсь, я так и не понял в чем же причина такого успеха этой книги. Ведь написана она довольно графоманисто, язык не богатый, можно сказать на грани примитивности, диалоги туповатые. Да и действию не хватает динамики и интриги. Невнятные и герои, особенно главный - Артём, его поступки не подчиняются какой-то логике. Хотя, одно объяснение у меня есть - это новая литература эпохи компьютерных игр, автор предлагает читателю некий квест, да, в книге - это один единственный вариант, но у "подготовленного" читателя включается фантазия и он начинает домысливать, а что было бы, если бы...

Недаром по книге сделали игру, мне кажется, она и замысливалась как некий базовый каркас для последовавшей за ней игры. Ведь что главное в этой книге? Это герой, это его миссия, и это четко обозначенная схема возможных маршрутов с прописанными препятствиями, герою необходимо для выполнения миссии выбрать оптимальный путь и преодолеть возникающие на пути препятствия. Хотя, надо признать, что игра зажила своей жизнью, развиваясь в новых направлениях, но каркасом все же служит роман Глуховского.

Но это еще не всё, по жанру я бы не рискнул относить эту книгу к фантастике. Постапокалипсис - это еще не маркер, по которому можно безошибочно опознать фантастическое произведение. У меня сложилось впечатление, что в случае с "глуховским метро" я имел дело с самым настоящим фэнтези. В самом деле, мир метро прописан для фантастической литературы просто безобразно, автор совсем не задумывается о причинно-следственных связях, обязательных для настоящей фантастики. Вот, он решил описать общество людей, случайно оказавшихся в московском метро в момент ядерной катастрофы. У меня вопрос к Глуховскому: где он видел в метро свиней и кур? Как они туда попали, ведь по его логике выходит, что они там были на момент катастрофы. Или москвичи, живущие в Алтуфьево, Медведково и Ясенево, спешно спускаясь в метро, гнали перед собой любимых хрюшек, которых они разводили на своих лоджиях и балконах?

А откуда в метро столько стрелкового оружия и патронов? В метро с оружием еще попробуй пройди, опять же, на момент катастрофы в метро этого добра быть не могло, а если бы какое-то количество военных и заскочило бы туда с оружием в последний момент, сколько бы патронов они смогли бы с собой пронести? В лучшем случае по паре рожков на брата, эти патроны при самом бережном расходовании закончились бы в кратчайшее время, но в фэнтезийном мире Глуховского их так до хрена, что они служат даже валютой, такое впечатление, что где-то на одной из станций Ганзы налажено их производство. Только из чего?

С монстрами тоже не убедительно получилось, формирование новых биологических видов в такие сжатые сроки - два десятилетия - это тоже фэнтези, а не фантастика, ну, а апофеозом авторской халтуры в этом направлении является агрессивная слизь на кремлевской станции Метро-2, куда же без него.

Ну, и самый главный минус книги, для меня по крайней мере, это - бессовестная политическая спекуляция. Люди, спасшиеся в предлагаемых условиях, вместо того, чтобы сплотиться и максимально подстроить новый социум под задачу выживания, занимаются каким-то идиотизмом, играя в коммунистов, фашистов, сектантов, демократов. Выглядит это карикатурно и пошло, и все отмазки по поводу того, что таким образом автор хотел высмеять современное ему общество, не работают, потому что, если хочешь что-то высмеять - это должно быть главной идеей книги, а здесь политическая палитра - декорация квеста для главного героя, выполняющего свою миссию. Вот его миссия - это главное.

Но миссия Артёма размыта до невозможности, непонятно - зачем он прется в Полис, цели постоянно меняются, спутники тоже, и становится понятно, что главное - это даже не миссия, а путь в рамках этой миссии, я же говорю - квест.

И когда это становится понятно, приходит осознание невероятной скуки и бессмысленности траты времени на чтение распиаренной книги. А завершающее роман Евангелие от Артёма вообще выглядит апофеозом пафосной глупости. Да, с пафосом у автора получился перебор, и это главный индикатор того, что иронией и сарказмом здесь даже не пахнет.

Но самый главный удар по книге наносят не критики, а нынешний мэр Москвы - Собянин. Ведь за те 13 лет, что прошли с момента выхода книги, он так расширил московское метро, продлив старые ветки и понастроив новых, что география глуховской подземки выглядит уже архаичной, пора переписывать книгу, да и с названием пора поработать, 2033 год уже не за горами.

Я и от первого романа был не в восторге, скорее - в недоумении, а второй вызвал еще больше недоумение и даже раздражение. Раздражает неоправданный апломб автора, видимо, уже возомнившего себя классиком, и решившегося на "сурьёзную" литературу.

Что же, серьезная литература - это хорошо, если чувствуешь силы -пробуй! Только, пожалуйста, без спекуляций - спекулировать не надо! А Глуховский решил, что читатели - это тот самый пипл, который хавает, поэтому неприкрытая спекуляция - прямой путь к новому успеху. В результате такого спекулятивного смешивания французского с нижегородским - боевой фантастики с психологическими соплями - рождается некий неудобоваримый продукт, который точнее всего смог бы определить бессмертный Пушкин: "не мышонок, не лягушка, а неведома зверушка".

Действия, ожидаемого читателями, как такового не очень много, если внимательно присмотреться, его нет вовсе, зато безумно много разного рода псевдопереживаний главных героев, которые местами просто неотличимы от Васисуалия Лоханкина из "Золотого телёнка", который терзался вопросом - в чем же сермяжная правда? Получается тягомотно и скучно.

Невнятные, плохо прописанные герои вызывают снова раздражение и даже неприязнь. Блёклой тенью мечется по страницам странная девушка Саша, наигранной загадочностью и напускной угрюмостью пытается произвести впечатление Хантер, претензией на мудрость и эпичность намерен поразить старик Гомер. С Гомером - это смелый авторский ход, ведь давая "летописцу" такое имя, он пытается представить жалкие события, которые описываются во второй книге, неким аналогом Троянской войны. Просто, в новой подземной постакаполиптической истории битва за Тульскую подобна битве за Трою. Но вопрос в том - нужен ли гибнущему анклаву бывшего человечества новый эпос?

Но претензия не у нового Гомера, он-то себе такого имени не давал, претензия у самого Глуховского - он пытается представить свои романы новым постапокалиптическим эпосом. Оттого-то у него между первой и второй книгой нет как таковой сюжетной связи, это две совершенно разные истории, причем, вторая по своему масштабу и сюжетной наполненности не тянет не то что на роман, даже на повесть, по хорошему, это сюжет для рассказа, который романом делает абсолютно необязательная здесь вода, которой автор не жалеет.

В общем, чем ближе я знакомлюсь с успешным писателем Глуховским, тем в большей степени у меня зреет подозрение, что под его личиной скрывается гораздо более успешный графоман.

Каждый читатель "Метро" Глуховского поневоле будет сравнивать вторую книгу с первой и зачастую не в пользу второй. И дело даже не в разнице объемов при вопиющей разнице в цене - в первые полгода это особенно шокировало. И не в громкой рекламной акции. Дело в обманутых ожиданиях. Я не берусь судить, что хорошо, а что плохо, скажу лишь, что первая книга покоряла людей атмосферой - это была легенда, та самая страшная сказка, которой пугают по ночам. Это был методичный квест по поинтам мутировавшей реальности, яркой, зловещей и игровой. Нам дали героя нулевого уровня, на которого потом мы в процессе чтения навешивали скилы и инвентарь, постепенно привыкая к нему.
Вторая книга же уже не является игровой уютной легендой, напротив, нам ясно дают понять, что ничего уютного в этом задыхающемся от радиации мире не осталось, играть здесь смертельно опасно, места для Артёмовых благих намерений и детской наивности тут нет. Жестокий эпизод из жестокой реальности. То, что главного героя автор поменял, мне единственно не понравилось, я всё-таки в плане персонажей однолюб. Не исключено, кстати, что Артём участвовал здесь эпизодически, но сказать точно, тот это Артём или другой, невозможно. Выдвинув же вместо него на первый план фигуру Хантера, автор, на мой вкус, недостаточно рельефно ее прорисовал. Хотелось каких-нибудь шокирующих открытий, а их не было.

Итак, сюжет строится на том, что Хантер и старик по прозвищу Гомер идут с Севастопольской, чтобы предотвратить биологическую угрозу, нависшую над всем метро. Интересно уже то, что на карте первой книги станция Севастопольская отмечена как заброшенная. Гомер одержим своим именем, он искренне оплакивает гибель многотысячелетней человеческой культуры и хочет создать эпическую поэму, которая поддерживала бы дух жителей метро. В качестве героя он однозначно выбирает Хантера, а вот на роль героини никого нет, кроме совсем еще молодой девушки Саши, которую они случайно спасают от бандитов. Многие ругают вторую книгу за нелепую любовную линию, но я говорю, что не пахнет тут никакой линией. Гомер, следуя усвоенным литературным и фольклорным канонам, пытается создать такой сюжет их путешествия, чтобы уложить его в надлежащую канву, но реальность - это не сказка, она идет по своим дорогам, и Гомеру остается только смиряться и ужасаться. Смиряться с тем, что не напишет свою книгу. Ужасаться тому, что метро теперь обречено, ведь он искренне верит, что без следования канонам герой не сможет спасти мир.
Однако, он несмотря ни на что, всё-таки стал последним певцом постъядерной эпохи - больше всё равно никого нет. Сможет ли поддерживать людей его история, записанная в старой тетрадке, покажет время. Но грустно и безнадежно это было читать. Книга интересная, но как представишь, что такое бы могло стать реальностью: полное уничтожение культуры, забвение прошлого, горстка людей, отрезанных от всего мира и не знающих даже, есть ли еще что-то в этом мире, кроме них самих... Хочется сказать что-нибудь банальное в духе берегите планету, но понимаешь, что планете-то пофигу. Планета покрутится и забудет. Так что я буду в своем репертуаре и посоветую создать бэкап на другой. Люди столько уже прошли, что без точки сохранения было бы очень жалко всё это потерять.

Я не люблю Москву. Шумная, вечно чему-то противостоящая, деловая, неприветливая. Этот город так и не стал для меня желанным и манящим.
⠀
Другое дело — воспоминания людей, живших давно, 30, 50 лет назад. Их воспоминания яркие, живые — будто бы живущие своей жизнью.
⠀
Человеческая память удивительно избирательна — если ребёнок не понимал многих жестоких и несправедливых вещей, то и во взрослом возрасте он относится к таким воспоминаниям как-то иначе, будто да, это происходило с ним, но было... обычно, что ли. Как данность. Удивительно и интересно.
⠀
Авторы рассказов из сборника "Москва: место встречи" делятся своими детскими и юношескими историями. Их Москва — в горках в соседских дворах, в побегах с уроков, в аллеях, от которых не осталось ни дерева, в общественных банях по субботам, в домах, где родился Пастернак и где жили Цветаева с Парнок. Они вспоминают и то, что многим приятно было бы забыть — но и это преподносят с какой-то детской невинностью, неловкой улыбкой. Кто-то пострадал от родственной причастности к евреям, кто-то — от ареста родителей... Но любовь к столице от этого не угасла. Странная, но сильная и необъяснимая любовь.
⠀
Я не люблю Москву. Но смогла полюбить эти воспоминания о ней.

Первую часть книги я прочитал почти год назад, а до второй добрался только сейчас.
В этой части появляются новые главные герои, но и старых автор не забывает и дает нам продолжение истории и с их стороны.
Эпидемия идет в сторону столицы вместе с главными героями книги. Каждый из них преследует свою цель на пути в столицу.
Основная задумка книги прям в стиле Глуховского. Это отношение государства к простому народу. Бывший император, которого хотят приравнять к святым. Нынешняя власть, которая забивает на обеспечение отдаленных станция. Власть, которая готова безжалостно убивать ради того, что бы сохранить свои тайны. Провести паралели я думаю каждый сможет.
В принципе хорошее и интересное завершение книги. Но увы оно не было для меня неожиданностью и я не вскрикнул "ВАУ" когда дочитал. Все стандартно, в стиле Глуховского.
P. S. Я очень люблю творчество Глуховского, не скажу что оно всегда прямо на высоте, но твердую четверку оно заслуживает точно, а иногда и четыре с плюсом (если взять "Будущее" и "Текст").

"Ой что то мы засиделись братцы ,
Не пора ли нам разгуляться.
Русь молодая , силы немерено ,
Дайте коня мне да добрый меч."
Русская Рать

Автор постапокалиптических романов всегда ступает на зыбкую почву. Слишком легко всё написанное превратить в абсурд которому читатели не поверят. Однако это направление фантастики всё равно пользуется популярностью.
"Метро 2033" Дмитрия Глуховского один из ярких представителей отечественной постапокалиптики. Автор рассказывает нам историю выживших в метро москвичей, которые вместо того чтобы объединится запираются каждый на своей станции создавая что-то вроде мини-государств с собственной формой управления, законами и моралью. То есть писатель переносит современную социальную модель в необычные условия и ... в общем-то всё.
Главный герой Артём проживающий на станции ВДНХ пытается найти своё место в этом мире, сражаясь с наводящими ужас на всё метро Чёрными (Тёмными), считая их главной угрозой оставшимся крохам человечества.
Безусловно автору удалась атмосфера романа. Различные мелкие подробности касающиеся жизни выживших, быта, правил поведения и много-много ещё чего доставляют удовольствие внимательному читателю (патроны ставшие эквивалентом денег, байки выживших о метро, новые спартанцы и т.д.). Не скажу что Глуховский напридумывал чего-то оригинального, большая часть идей уже где-то использовалась, однако в "Метро 2033" всё это уложено органично и совсем не раздражает. Герою сопереживаешь, беспокоишься о его судьбе, а это многого стоит. Также очень удачно Дмитрий Алексеевич показал, что у людей нет более страшных врагов, чем они сами. Никакие монстры. мутанты, аномалии и радиация не идут в сравнение с эгоизмом, завистью, ненавистью и жадностью.
Но что раздражает так это постоянно рефлексирующий герой (вроде бы не знавший полноценной другой жизни), рефлексирующее окружение и атмосфера всеобщего уныния. Вроде бы так и должно было быть, но по мне так произошёл явный перебор. Куда делось всё хорошее, светлое и доброе? Так апокалипсис же! - наверное скажите вы, - мир катится к чёрту и условия то какие! А давайте вспомним с вами Великую Отечественную войну когда условия были немногим лучше, нас успешно уничтожали, а мы всё равно любили, жалели и строили планы. Непонятно как они с таким менталитетом ещё все не перевешались. Также не все сюжетные повороты и развилки были достаточно хорошо продуманы автором в ходе написания романа (иногда они вызывают недоумение). Да и героев слишком мало, а ведь как можно было разгуляться.)
Имел возможность переписываться с автором, указывал ему на ряд недопустимых публичным лицом высказываний о нашей с вами действительности и в конце концов понял, что он нарцисс и яркий последователь западного стиля и образа жизни, ведь там трава зеленее и деревья выше (жизнь в Европе просто так не отпускает). Однако книга получилась неплохая, запоминающаяся. "Метро 2033" Глуховского стало настоящей франшизой, которая успешно развивается и по сей день. Несмотря на то, что вторая книга была намного слабее, а третью я вообще бросил не дочитав, желаю автору удачи, а нам пару деньков интересной, щекочущей нервы прозы.

Много лет назад мой мир всколыхнулся. Один незнакомый мужчина средних лет очаровал меня (платонически), окутал чарами беспокойного, жужжащего любопытства, пару раз крепко дал куда-то под дых, оставил в конце стеклянно смотреть на обои в ассиметричный цветочек. Параллельно с этими экзерсисами, мужчина абсолютно буднично и не прилагая, казалось, особых усилий, закрывал ещё одну немаловажную лакуну - растил во мне любовь к литературе. Да, к жанровой, mea culpa, но какая разница, вы заметили же, что я только что на латыни разговаривал? Хорошие книги бывают разными, но, если ты чувствуешь, что внутри тебя что-то происходит — значит процессы правильные. Ты развиваешься, растешь аки тот цветок с моих обоев. И неважно, даже если ты обходишь потом собак за километр после прочтения "Куджо" или хочешь внести свой посильный труд в независимость буров в ЮАР (это Луи Буссенар, да). Здоровую психоэмоциональность и эмпатичность лучше и отчасти проще воспитывать не научными трудами, а старым добрым абадон мерадот Стивеном Кингом. Или, приготовьте свои сентиментальные вкусовые сосочки, червепоклонниками, манящими кремлевскими звездами и тем самым поездом, который идёт от Тульской до Севастопольской. И если выше написанный абзац имеет для вас хоть какой-то смысл, а Бурбон, Хан и Туз для вас не просто собачьи клички, то усаживайтесь поудобнее. Он вернулся. Как я рад, что он вернулся.

Формально, он никуда и не пропадал. Дмитрий Глуховский, писатель, гений, филантроп (а с недавних времен еще и иноагент) в последние годы как-то балансировал между небытием и очень неудачными романами ("Будущее", вторая половина "Метро 2035") и вполне себе крепким бытием и относительно удачными романами ("Текст" и первая половина "Метро 2035"). Параллельно Дмитрий успевал писать сценарии к сериалам и активно участвовать в общественно-политической жизни страны. Интерес к последней у него прослеживался очень давно, еще со времен сборника "Рассказов о Родине" (почти что 15-летней выдержки), в которой было очень мало литературы, но очень много политической позиции с достаточно агрессивным посылом. И, хотя оголенный политический нерв, так или иначе, оставался в творчестве Глуховского, как-то всегда он был не к месту, будто золотые пуговицы на дырявых носках. Внимание, это не рекламация по поводу слишком активного выражения личной позиции, с этим проблем нет. Просто, как восторженный поклонник самой первой книги автора "Метро 2033" я всегда искренне от него ждал чего-то такого же; чистой жанровой литературы, где все политические фракции в сюжете — это части незабываемого литературного аттракциона, а не политическое высказывание. Понятное дело, что это всего лишь читательский каприз, с переживанием которого я могу справиться только самостоятельно. Ну и написать пару едких рецензий еще, да. Но в остальном, после первых двух романов Глуховского, я всегда воспринимал его как человека, который тратит свой талант, свой сумасшедший дар на какой-то слишком приземленный дискурс. В целом, обстоятельства показали, что политика — это не просто хобби Глуховского, а вполне себе part time job. Но это совершенно другая история, в которую мы погружаться не будем, потому что я слышал можно ненароком поехать смотреть красоты Мурманска и его окраин.

И вот с таким вот бэкграундом как-то странновато (там был какой-то эксклюзив у буржуазно недружественного Storytel) на свет появился "Пост". А потом еще один "Пост". А потом третий бумажный "Пост", в который, как я понял, запихнули первые два. И хотя все эти пляски прошли мимо меня, почему-то все эти издательские телодвижения настраивали на пессимистичный лад - ну не должен серьезный писатель участвовать в таких интерактивах (думал я). И в целом, после подпорченного к концу ощущения от "Метро 2035", где, казалось бы, почти Глуховский вернулся, но потом опять все изгваздал повесткой, даже приступать к этим произведениям (ию) не хотелось. Мол, де, ну зачем лишний раз разочаровываться в некогда любимом авторе, который променял твои мечты и ожидания на свой собственный, достаточно противоречивый с точки зрения литературы путь. Но потом отечественный и дружелюбный Mybook начал сигнализировать мне всеми возможными цветами и сигнализациями - книги интеллигентного иноагента оказались на грани удаления с сервиса. Успейте прочитать. Я скуксился и прикинул в голове, хочу ли я успеть прочитать. Сомневался сильнее, чем при выборе старой, правильной картошки в отвратительном, буржуазном Макдональдсе - по-деревенски или фри. Закончил рефлексию решительно, открыл первую книгу и начал читать.

Начиналось все как будто кто-то под Ярославлем проложил еще одну, наземную ветку метро. Все тот же постапокалипсис, как будто бы даже тот самый, "метровский". Все та же железная дорога, которая живет как самостоятельный герой. Все тот же юноша, которого, правда, зовут не Артем, а Егор. Все тот же персонаж с собачьей кличкой - стройные ряды Бурбона, Туза и Хана пополняет Полкан, отчим главного героя. В общем, тишь-да-гладь, постапокалиптическая благодать. Как будто бы, Глуховский возвращается к голым истокам и хочет показать своим читателям, как он умел раньше. Но если камерные ярославские сценки разыгрываются успешно, то общая мифология ворочается тяжеловато. Сразу, конечно, прорисовывается линия "провинция-Москва", но терпимо; не то, чтобы она изящна, но и не раздражает так сильно. Персонажи политикой не интересуются, а просто живут-выживают. Егор подумывает как найти для объекта своего вожделения новый айфон. Одна сцена из первого тома "Поста" пропитана вайбом "Текста" - как технологии могут причудливо вторгаться в жизнь, даже такую, где все уничтожено и еды нет. А айфоны есть. Хорошая, остроумная сцена. В остальном - как-то фрагментарно все неплохо, где-то немного провисает, правда, но в целом - откровенно неплохо (диалоги, раздражающее поведение персонажей). Все вместе - классический поздний Глуховский времен последней части "Метро" и "Текста", где, казалось бы, откровенно удачные задумки реализовывались неуклюже, а порой откровенно неудачно (но и хороших образов-сцен хватало). Вот и первый том балансирует все там же - пока не появляется логичный и понятный макгаффин; тот объект, вокруг которого логично и понятно оборачивается весь нарратив. И все начинает работать как хорошо смазанный механизм. Да и образ этого объекта, ну вы поняли, да? Очень хороший. Даже слегка обидно стало, когда закончилась первая часть.

Но где закончилась первая часть, там сразу же началась вторая. Вообще, "Пост" предельно хорош именно на своем стыке, там и сюжетно все очень крепко, и арки красиво реализованы, в целом просто, без какого-либо перебора, но достаточно затейно, чтобы читатель чуть глубже погрузился в мифологию. К слову, о ней: "московская" мифология построена покрепче, чем "ярославская", и это во мне говорит не житель столицы, а бесстрастный критик - там и образы посильнее, да и сам нарратив. Где-то даже антиутопией ганзейской запахло, если понимаете, о чем я. В общем, последняя треть первого "Поста" и первая половина второго "Поста" - это наслаждение и радость. Это можно сравнивать с первой частью "Метро", что автоматически говорит о качестве задумки и мастерства ее исполнения. Второй "Пост" вообще, на секундочку показалось, что станет в один ряд с дебютом Дмитрия, но нет, дергайте стоп-кран, там в конце элегантные метафоры превращаются в грузные МЕТАФОРЫ (заключительная сцена в Большом, где дают "Лебединое озеро"). Не то, чтобы "Пост" разваливается под конец (как, например, делают почти все произведения Глуховского), он остается крепким и напряженным по сюжету, но эмпатичность немного угасает. Такое случается, ничего страшного. За сюжетную арку Егора Глуховскому все равно низкий поклон. Она написана абсолютно мастерски и феноменально, я даже подумать не мог, что он так еще может. Может. Еще как.

В сухом остатке, "Пост" вызвал те самые сентиментальные воспоминания о первых книгах Глуховского. До сих пор помню, как у меня глаза горели от сыроватой, но написанным с диким энтузиазмом и фантазией романом "Сумерки". Про "Метро 2033" даже и сказать нечего - лучшая отечественная фантастика этого века. "Пост" где-то очень близко подходит, отдельными сценами так точно. Парочка сюжетных арок произвела неизгладимое впечатление: что Егора, про которого я писал выше (злая, сырая, пропитанная животностью), что вечно лузгающего казачка Юры, который разрывается между долгом и собственными желаниями. И все это вместе очень близко с очень хорошей литературой. За это - Глуховскому можно простить все эти АЛЛЮЗИИ, которые частенько у него выходят за грань хорошего вкуса. Все равно что кремлевские звезды, которые манят, а он ничего не может с этим поделать. Там литература немного кончается, но что поделать, писатель Глуховский уже давно так работает, а мы, читатели, с этим миримся, ну либо не миримся. Это, опять же, совершенно другая история. И то, что книги пропали со всех сервисов, как будто творчество виновато в чем-то - тоже другая история. Пока вот так, имеет что имеем. А имеем мы прекрасный образец социальной фантастики, злой, искренней, порой слишком прямолинейной, но захватывающей и интересной до самой последней страницы, где, хотя все уже и ясно, но на всякий случай все равно хочешь прочитать, чтобы зафиксировать. И послевкусие тоже уверенно приятное, как только от хороших книг и бывает. Не знаю как, не знаю где, но если изыщете возможность, то это прекрасное литературное произведение. А все остальное к литературе никакого отношения не имеет.

Читайте хорошие книги, берегите себя.

Ваш CoffeeT

Эта книга не является прямым продолжением первой, скорее это спин-офф (ответвление) – общая тема та же, а действующие лица и локации другие. Но никакого разочарования по этому поводу у меня не возникло. Подземный мир увлекателен, и с какого бы края о нем не рассказывалось, наблюдать за этим интересно. Хотя я понимаю недовольство тех, кому не зашло – бросить историю Артёма на самом интересном месте и переместиться в другой конец метро – это довольно жестко со стороны автора.

Главный герой первой книги здесь упоминается лишь эпизодически, а вот Хантер, фрагментарно мелькнувший в предыдущей части, становится одним из основных персонажей. И даже есть девушка в действующих лицах, довольно стереотипно прописанная, но сам факт.

Но герой, за которым действительно интересно наблюдать – это Гомер. Его история вплетена в повествование с первой до последней страницы, он вспоминает свою прежнюю жизнь, потерянную семью, сожалеет, переживает, рефлексирует и это именно то, чего мне не хватало в первой книге – живой персонаж с мыслями и чувствами.

Вообще эта часть трилогии отличается от первой не только подачей сюжета, но и манерой написания, она более сложная и «взрослая» что ли, в ней много размышлений о смысле жизни, о настоящем и прошлом, много метафор и философствования. Возможно, поэтому многим она кажется не такой увлекательной, но мне понравилось.