Цитаты из книги «Как люди видят»

Вообще, со стеклом очень интересно экспериментировать. Попробуйте как-нибудь поснимать через очки, бокалы, граненые стаканы, через мокрое стекло, через банку с водой, через толстый кусок стекла, через дверной глазок. При съемке через капроновый чулок реальность приобретает сияние золотистого песка. Интересно снимать через прозрачный тюль. Особенно, когда в поле зрения есть блики или огоньки. Любопытный эффект получается, если в фольге проткнуть иголкой маленькое отверстие и снимать через него.

Проблема в том, что если человек действительно прогрессирует, ему очень быстро начинает надоедать то, за что его хвалят. Он очень сильно отрывается от вкусов людей, которым когда-то нравились его работы. Его просто перестают понимать.

Пространство снимка – это замкнутый самодостаточный мир. И двое в нем – это всегда диалог. Между двумя объектами на фотографии обязательно устанавливается связь. Если этой связи нет, значит один из объектов на снимке лишний, и он должен быть удален. Потому что, если второй не помогает, то, значит – мешает.

В истории с детской фотографией энергия снимка бралась из воспоминаний. Но энергию можно брать и из воображения. Для этого достаточно рассказать историю и оборвать ее в самой кульминационной точке – все остальное додумает и довоображает себе зритель.

Жизнь – это комедия для тех, кто думает. И трагедия для тех, кто чувствует.

Можно продолжить в стиле Сэй-Сенагон. Как прекрасен мужчина, когда он становится похож на ребенка:

Вообще любая сильная эмоция резко увеличивает возможность снять хороший портрет. Это могут быть предвкушение, азарт, нетерпение, недоумение, обида, восторг, любовь, ненависть… (подробнее на этой теме я остановлюсь в главе «Физика фотографии»).

Однажды я задал вопрос в своем журнале: «Знаете ли вы какие-нибудь простые приемы, помогающие человеку раскрыться перед камерой?». Из ответов:

Уравнение: число журналистов, освещающих тот или иной конфликт, находится в прямой пропорциональной зависимости от близости к месту конфликта комфортабельного жилья и выпивки

У большинства людей хрусталик в глазу не пропускает ультрафиолетовую часть спектра, однако у художника, после удаления хрусталика, глаз стал реагировать на ультрафиолет. И Моне стал видеть ультрафиолет как лиловый или голубой цвет. Лилии, которые мы видим белыми (во всяком случае, большинство из нас), он видел светло-голубыми.