Цитаты из книг автора «Чак Вендиг»

Иногда по сюжету события должны развиваться медленно. Чтобы долгая раскачка не нагнала тоску, сделайте сюжет менее линейным. Пусть все происходит не строго по порядку. Начните с конца. Или с середины. Сделайте флешбэки а-ля Бешеные псы». Поиграйте с последовательностью: когда сообщается та или иная информация. Что произойдет потом, видно уже сейчас. Что происходит сейчас, будет видно потом.

Читатели желают одеяла безопасности. Задача рассказчика состоит в том, чтобы отнять его и слегка придушить им аудиторию, чтобы та ощутила глубокий повествовательный оргазм.

Диалог выше описания, действие выше размышления

Избегайте клише, повторов, плеоназмов, без нужды усложненных фраз, дурацких интенсификаторов (действительно, собственно, точно, абсолютно, конкретно), эвфемизмов и пассивных конструкций.

Тройка — волшебное число. Придумайте своему персонажу три этапа пути. И покажите, как с каждым новым этапом — физическим, социальным, эмоциональным — персонаж меняется. Эгоистичный ребенок, закомплексованный подросток, мужчина-герой. Девушка, мать, старуха. Рядовой, лейтенант, генерал. Все знает, во всем сомневается, ничего не знает. Рождение, жизнь, смерть. Начало, середина, конец.

Персонажи — это наше отражение в зеркальце заднего вида. Искаженное, деформированное, неясное — и все же это узнава­емо мы.

В идеальном романе 48% действия, 48% диалогов, 4% объяснений и описаний. С чего я это взял? Только что придумал. Может, и сдуру. Может, я вообще пьян. Пьян от слов или от водки? Вам решать. Однако имейте в виду: действие романа может увязнуть в болоте пространных описаний и велеречивых объяснений. Все должно быть живо: главные средства коммуникации — действие и диалог — должны взяться за руки и устремиться в танец перед глазами читателя.

Роман — это законченный продукт. Сценарий — лишь чертеж. Заготовка. Вы создаете возможность фильма, а не окончательный продукт. Пусть это вас раскрепостит.

Нам нравится, когда нас развлекают. Хлеба и зрелищ! Клоунов и обезьян! Казней и мороженого! Хорошая история развлекает, но великая знает, что ей под силу намного большее. Лучшие истории заставляют нас что-то почувствовать. Они задевают наши эмоции. Они внушают нам тревогу за людей, места и события, которые никогда не существовали и не будут существовать. Способность истории ранить нас печалью, пронзить блаженством, прогнать сквозь строй ненависти и ревности, отрицания, сжигающей похоти и страха (а похоть и страх вместе — какая микстура!) беспримерна. Развлекать может кто угодно. Жонглер развлекает. А рассказчик заставляет нас чувствовать. Заставляет нас беспокоиться, хотя у нас нет для этого разумных оснований. Развлечение — не последняя остановка поезда истории. Рассказчик — это первоклассный манипулятор. Рассказчик — это матерый кукловод.

Все говорят: «Чтобы стать писателем, нужно много читать и писать». Пожалуй. Но этого мало. Это лишь техническая сторона дела. Так вы лишь поймете, как строятся истории. Но на костях, которые вы собираете, нужно нарастить мясо. А для этого читать и писать, мягко говоря, недостаточно. Живите полной жизнью! Путешествуйте. Ездите на велосипеде. Ешьте экзотическую пищу. Получайте разносторонний опыт. Иначе о чем вы собираетесь писать?