Цитаты из книги «250 дерзких советов писателю»

Почему бы не оставить его, если это не просто сотрясение воздуха, а позволит читателю разобраться в психологии героя и подведет к чему-то большему, чем с чего начиналось. Но упоминал ли я, что беседа должна быть интересной?

диалог есть часть действия, а не что-то от него отдельное. Более того, диалог лучше всего работает, когда понимается именно так. Не надо ставить персонажей друг напротив друга, чтобы они перебрасывались репликами, как в пинг-понге. Персонажи не сидят сложа руки во время разговора. Они ходят. Пинают камешки. Моют посуду. Грузят винтовки. Мастурбируют. Создают термоядерный протез полового члена. Едят разваливающиеся сандвичи. Это создает чувство динамики. И подлинности происходящего. Добавляет много­образия и интереса.

Поскольку в диалоге персонажи лгут, обманывают, скрывают, лукавят и выдают правду, диалог — важный способ создать напряжение и саспенс, показать загадку. Персонажи — это всегда движущая сила.

Когда пишете роман или рассказ, в 90% случаев используйте слова «сказал» и «спросил». В крайних случаях можно написать «прошипел», «воскликнул», «пробормотал» и т.д. Это сильные специи, поэтому класть их нужно понемногу. И не прибавляйте к «сказал» наречий. От такого безобразия сам младенец Иисус бы описался.

Опять-таки мы читаем ушами, а не только глазами.

хорошая литература хорошо звучит и на слух. Она радует не только глаз, но и ухо.

Развязка — одна из переменных. Она должна вызывать такое ощущение, что это единственный способ соединить концы с концами.

Пусть информация поступает через действие. И даже так: откладывайте объяснения как можно дольше.

Каждый мелкий компонент рассказа угрожает выделиться в отдельный сюжет.

В каком-то смысле большой сюжет есть лишь множество маленьких, соединенных вместе и бегущих в одном направлении.