Цитаты из книги «Частные случаи»

В отношении отбора образов Уорхол – антидарвинист. Он не доверяет реально практицирующемуся методу отбора, предпочитая варианты вымирающие, не прошедшие отбор, не победившие в соревновании, не справившиеся. Выставляя виртуальные серии таких вариантов, он хочет дать им второй шанс.

И всё же даже по прошествии определенного исторического времени, особенно когда мы в музее видим реди-мейд, мы очень ясно воспринимаем его как труп.

Именно поэтому модернистское искусство находится в постоянном поиске образа, который стал бы иконой чистой материальности, чистой профанности.

Заявленной целью европейского авангарда было и остается создание «живого» искусства в противоположность «мертвому» искусству музеев.

Существование произведений искусства в музеях – это жизнь после смерти, жизнь вампиров, которую нужно беречь от солнечного света.

То есть искусство выступает как институт, который берет на себя смелость обещать вечную жизнь на земле, – и это единственное обещание такого рода с тех пор, как Бог и боги сняли с себя ответственность за наше бессмертие.

Поэтому в контексте европейской культуры вопрос «Что такое искусство?» затрагивает реалии более обширные, чем один лишь мир самого по себе искусства.

Фундаментальная максима гуманизма – что человек всегда цель, но никогда не средство – уже показывает, что европейский гуманизм рассматривает человека прежде всего как произведение искусства.

Merda d’artista» («Дерьмо художника») Пьеро Мандзони.

Соответственно, можно сказать, что «Фонтан» Дюшана – это своего рода Христос среди вещей, а практика реди-мейда – своего рода христианство в искусстве.