Цитаты из книги «Автор, жги! Азы конфликтологии для сторителлеров»

Злодей может жить за лесом годами, но герой идет его побеждать только тогда, когда начинают пропадать дети и девушки из родной деревни героя, а надежнее всего – родной ребенок или невеста. Чем сложнее игнорировать антагониста, тем лучше увязана система в единое целое.

Как именно автор обеспечит то, что участникам конфликта невозможно из него удрать – это его, авторское дело (но обеспечить надо). Как именно автор обеспечит то, что ранее годные и отличные способы жить начинают приводить к плачевному и возмутительному результату – тоже дело автора. Но без этих граничных условий конфликт не поедет.

накрыть потребность в самоуважении интересом сидеть на пиру поближе к царю, потребность в безопасности – интересом активировать минные поля вокруг базы, а потребность в общении – интересом выкупить библиотекаря у работорговцев за подъемные деньги. И, заблокировав возможность удовлетворения именно этого интереса – получить от персонажа где-нибудь взрыв из-за продолжительно нереализованной потребности (которую можно было, наверняка, удовлетворить иначе, но персонажу никто не подсказал, КАК)

Поэтому интересы озвучиваются СУЩЕСТВЕННО чаще, чем реальные потребности. А тот факт, что, возможно, существуют другие способы удовлетворить те же потребности – до него еще надо додуматься.

когда вроде бы все уже поняли, что надо что-то предпринимать, те участники ситуации, по которым противоречие бьет меньше (а то и дает несправедливый выигрыш), предпочитают делать вид, что все в порядке – а если есть механизмы принудить к тому же всех остальных, то и вообще отлично.

любой проблеме нужно время хотя бы для того, чтобы ее зафиксировали как таковую. А в случае конфликта – чтобы убедились, что проблема не случайна, что она имеет постоянный характер, а главное – что часть вовлеченных в проблему людей почему-то совершенно не разделяет естественный (то есть наш) взгляд на ситуацию.

даже если кто-то уже и наткнулся на несостыковку и даже понимает, что это не разовая ситуация – в дело вступают могучие силы – лень, инерция мышления, надежда на то, что проблему решит кто-то другой и страх того, что первый озвучивший проблему будет считаться ее виновником. Да и вообще, может быть, рассосется?

контекстом проще – он происходит сейчас

такой литературный прием, как флэшбэки. Да, именно они, а еще сплетни третьих лиц о прошлом персонажей, особенные вещи, хранимые персонажами, всякие претензии к персонажам от их близких – это все прекрасные методы прояснить читателю уже готовые, сформированные аттитюды персонажа.

только персонаж, которого вы хотите показать умным, должен уметь задумываться о том, что его картина мира не обязательно разделяется всеми подряд, и даже, возможно, вызвана его личными обстоятельствами. «Знаешь, я вообще блондинкам не доверяю. Но, может, это мне так в жизни не везло»